Zappa
Sinister Footwear
6*fl, 4*ob, 5*cl, 5*bsn/2sopSax, 2altSax, 2tenSax, 1barSax/8horn, 4tr, 5trb, tuba/timp, 6perc, DrumSet/harp, piano, synth/el.vl, el.guit, el.bass/strings
Late 20th Century
1981
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30:52
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à être complété
Instrumentation
6*fl, 4*ob, 5*cl, 5*bsn/2sopSax, 2altSax, 2tenSax, 1barSax/8horn, 4tr, 5trb, tuba/timp, 6perc, DrumSet/harp, piano, synth/el.vl, el.guit, el.bass/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Xenakis
Persephassa
6 perc
After 1945
1969
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27:54
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Instrumentation
6 perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Xenakis
Psappha
1 perc SOLO
Late 20th Century
1975
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15:03
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Instrumentation
1 perc SOLO
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Xenakis
Komboi
cembalo/1perc
Late 20th Century
1982
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20:06
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Instrumentation
cembalo/1perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Xenakis
Rebonds A
1 perc SOLO
Late 20th Century
1989
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Instrumentation
1 perc SOLO
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars Suite, Main Title
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1977
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars Suite, Princess Leia's Theme
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1977
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars Suite, The Cantina Band
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1977
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars Suite, The Little People
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1977
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars, Imperial Attack
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1977
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars Suite, The Forest Battle
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1980
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars Suite, Throne Room End Title
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1980
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars, The Empire Strikes Back: The Imperial March
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1980
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Williams
Star Wars, Yoda's Theme
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Late 20th Century
1980
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Webern
6 Stucke fur Orchester Op. 6(a), V. Sehr langsam
4fl, 2ob, 2E.h, 2cl, 3cl, 2basscl, 2bsn/6horn, 6tr, 6trb, tuba/8perc, 2harp, celesta/‚Äãstrings
Modern
1909
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Instrumentation
4fl, 2ob, 2E.h, 2cl, 3cl, 2basscl, 2bsn/6horn, 6tr, 6trb, tuba/8perc, 2harp, celesta/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Webern
Symphony Op. 21, I. Ruhig, schreitend
cl, basscl/2horn/harp/2vl, vla, vc
Modern
1928
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Instrumentation
cl, basscl/2horn/harp/2vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Webern
Symphony Op. 21, II.Variationen
cl, basscl/2horn/harp/2vl, vla, vc
Modern
1928
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Instrumentation
cl, basscl/2horn/harp/2vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Webern
Fuga Ricercata) a 6 voici (No. 2 aus Bach Musikalischen Opfer), No. 2 aus Bach Musikalischen Opfer
fl, ob, e.h., cl, basscl, bsn/horn, tr, trb/timp, harp.strings
Modern
1934
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Instrumentation
fl, ob, e.h., cl, basscl, bsn/horn, tr, trb/timp, harp.strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Weber
Der Freischutz, Overture
2picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3trb/timp/strings
Romantic
1821
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Instrumentation
2picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Weber
Euryanthe, Overture
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1823
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Weber
Invitation to Dance (Aufforderunf zum Tanze) Op. 65, (Orchration Berlioz)
picc, fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 3tr, 3trb/timp, 2harp/strings
Romantic
1841
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08:48
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à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 3tr, 3trb/timp, 2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Der fliegende Holländer, Act I
1picc, 2fl, 2ob, E.h, 2cl, E.h, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, harp/‚Äãstrings/ On-stage: 3picc, 6horns, tam-tam, wind machineSOLO Voices, CHOIR
Romantic
1843
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39:21
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à être complété
Instrumentation
1picc, 2fl, 2ob, E.h, 2cl, E.h, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, harp/‚Äãstrings/ On-stage: 3picc, 6horns, tam-tam, wind machineSOLO Voices, CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Der fliegende Holländer, Overture
1picc, 2fl, 2ob, E.h, 2cl, E.h, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, harp/‚Äãstrings/ On-stage: 3picc, 6horns, tam-tam, wind machine
Romantic
1843
Not Available
Public Domain
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10:32
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
1picc, 2fl, 2ob, E.h, 2cl, E.h, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, harp/‚Äãstrings/ On-stage: 3picc, 6horns, tam-tam, wind machine
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Tannhäuser, Overture
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Romantic
1843
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12:22
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Lohengrin, Prelude to Act I
3fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings (4 solo Vl I)
Romantic
1845
Not Available
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09:56
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings (4 solo Vl I)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Lohengrin, Prelude to Act III
3fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings (4 solo Vl I)
Romantic
1845
Not Available
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03:23
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings (4 solo Vl I)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Siegfried, Act II, Scene 2
picc, 3*fl, 3ob, e.h., 3cl, basscl, 3*bsn/8horn(4 Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb, tuba/timp, perc, 6harp/strings/SOLO VOICES
Romantic
1856
Not Available
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00:00
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 3*fl, 3ob, e.h., 3cl, basscl, 3*bsn/8horn(4 Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb, tuba/timp, perc, 6harp/strings/SOLO VOICES
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Siegfried, Prelude to Act III
picc, 3*fl, 3ob, e.h., 3cl, basscl, 3*bsn/8horn(4 Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb, tuba/timp, perc, 6harp/strings
Romantic
1856
Not Available
Public Domain
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Durée:
02:06
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 3*fl, 3ob, e.h., 3cl, basscl, 3*bsn/8horn(4 Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb, tuba/timp, perc, 6harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Parsifal, Prelude to Act I
3fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/strings
Romantic
1857
Not Available
Public Domain
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13:57
Parties indépendantes:
0
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Tristan und Isolde, Prelude
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Romantic
1857
Not Available
Public Domain
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Durée:
10:41
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Tristan und Isolde, Prelude to Act III, Scene 1 (Sheperd's pipe)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Romantic
1857
Not Available
Public Domain
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Durée:
06:52
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Tristan-Prelude(111 mes) ORCH.mus
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb,/cordes
Romantisme
1857
Prose musicale
ORCH
La musique du prélude de Tristan et Isolde est en constante transformation et s’articule come un arc d'intensification apparemment ininterrompu suivi d'une libération. Cela semble donc défier l'analyse formelle traditionnelle, qui vise à articuler la musique en unités distinctes aux fonctions clairement différenciées. Pourtant, le prélude, malgré son caractère de développement continu, est caractérisé par la répétition constante de trois unités formelles, soumises à une variation de surface significative, tout en conservant leurs identités mélodiques, harmoniques et linéaires sous-jacentes. Ce processus, qui semblerait favoriser la segmentation, est réconcilié avec la qualité continue de la musique. Il faut d’abord examiner la disposition circulaire des trois unités répétitives, ainsi que leur relation avec cinq brefs passages qui ne se produisent qu'une fois; il faut ensuite considérer le motif harmonique-linéaire à répétition circulaire qu'ils projettent. Les unités formelles du prélude diffèrent des unités traditionnelles en ce sens qu'elles sont conçues pour émerger de celles qui les précèdent et se fondre dans celles qui suivent, en évitant une forte segmentation. La musique se révèle ainsi avoir une conception tonale et formelle globale, unique et pourtant facilement compréhensible, qui soutient, au lieu de la contredire, sa nature évolutive. (Robert P. Morgan)
Tristan, Ouverture, Langsam und schmachtend, 6/8 en la mineur
Durée:
10:42
Parties indépendantes:
28
Canaux audio:
29
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 150 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb,/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Die Meistersinger von Nurnberg, Prelude to Act I
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Romantic
1861
Not Available
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Durée:
10:04
Parties indépendantes:
0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Gotterdammerung, Inlerlude Act I, Scene 2>3
picc, 3*fl, 4*ob, 3cl, basscl, 3*bsn/4-8horn(Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb,1tuba/timp, perc, 6harp/strings
Romantic
1869
Not Available
Public Domain
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Durée:
05:52
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 3*fl, 4*ob, 3cl, basscl, 3*bsn/4-8horn(Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb,1tuba/timp, perc, 6harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Wagner
Parsifal Overture-ActI(20-25)
3*ob, 1cl, 1bsn/cordes(vl,vc)
Romantisme
1877
Sectionnel Ouverture
ORCH
Parsifal (WWV 111) est un opéra en trois actes de Richard Wagner. Il s'inspire du Parzival de Wolfram von Eschenbach, un poème épique du 13ème siècle racontant l'histoire du chevalier arthurien Parzival et sa quête du Saint Graal. Wagner conçut l'oeuvre en avril 1857, mais ne la termina que vingt-cinq ans plus tard. Il s'agit de son dernier opéra et Wagner pu ainsi profiter de l'acoustique particulière du Bayreuth Festspielhaus. Wagner décrit Parsifal non pas comme un opéra, mais comme "Ein Bühnenweihfestspiel" ("Une oeuvre festive pour l'inauguration de la nouvelle scène»). Le Prélude du Premier acte a été composé en août 1878. Le reste de l'opéra suivit entre août 1879 et 13 janvier 1882. Le 12 novembre 1880 Wagner dirigea une exécution privée du Prélude pour son patron Ludwig II de Bavière au Théâtre de la Cour de Munich. La première de l'oeuvre complète a été donnée au le Festspielhaus de Bayreuth le 26 juillet 1882. Le Prélude présente deux leitmotivs importants de l'oeuvre, généralement désignés comme thème de la Communion et thème du Graal.
Parsifal, Ouverture, Sehr langsam (très lent), 4/4 en la bémol majeur
Durée:
01:03
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8
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11
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Instrumentation
3fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vivier
Lonely Child
1picc, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/perc+/strings(6-5-4-3-2)/Solo Soprano
Late 20th Century
1980
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Durée:
00:00
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
1picc, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/perc+/strings(6-5-4-3-2)/Solo Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vivier
Zipangu
Strings: 7-0-3-2-1
Late 20th Century
1980
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00:00
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
Strings: 7-0-3-2-1
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vivier
Bouchara
1fl, 1ob, 1cl, 1bsn, 1horn/2Vl, Vla, Vc, Db/ Tape, Solo Soprano
Late 20th Century
1981
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00:00
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
1fl, 1ob, 1cl, 1bsn, 1horn/2Vl, Vla, Vc, Db/ Tape, Solo Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vivier
Prologue pour un Marco Polo
S,A,T,Bar,B/4cl, 2basscl/perc(2)/strings(4-3-3-2-1)/Tape
Late 20th Century
1981
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00:00
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
S,A,T,Bar,B/4cl, 2basscl/perc(2)/strings(4-3-3-2-1)/Tape
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Verdi
La Forza del Destino, Overture
2*fl, 2ob, 2*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, cimbasso (tuba)/timp, perc, 2 harp/strings
Romantic
1861
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Durée:
07:52
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, cimbasso (tuba)/timp, perc, 2 harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Verdi
Traviata Prelude(17-37)
1fl, 1ob, 1cl, 2bsn/4cor/cordes
Romantisme
1863
Sectionnel Ouverture
ORCH
La Traviata est un opéra en trois actes de Giuseppe Verdi créé le 6 mars 1853 à La Fenice de Venise sur un livret de Francesco Maria Piave d'après le roman d'Alexandre Dumas fils, La Dame aux camélias (1848) et son adaptation théâtrale (1852). La Traviata s'est heurtée, lors de sa création, à l'incompréhension du public mais a été reconnue à sa juste valeur dès les représentations suivantes puis devenue au 20è siècle l'une des œuvres les plus jouées dans les opéras de par le monde. Le Prélude de l'opéra s'ouvre dans un climat obsédant qui préfigure la tragédie imminente de Violetta Valery mais est immédiatement suivi (mes, 17) par l'une des mélodies les plus populaires de tout le répertoire opératique présentée aux cordes. Le personnage de Violetta est basé sur la vie d'une personnalité réelle de Paris, Marie Duplessis, courtisane ravissante qui a vécu et aimé avec passion. De ses nombreux courtisans, Alexandre Dumas est demeuré le plus célèbre.
La Traviata, Ouverture, 4/4 en mi majeur
Durée:
01:26
Parties indépendantes:
14
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16
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fichier PDF 140 Ko
Instrumentation
1fl, 1ob, 1cl, 2bsn/4cor/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Verdi
Aida, Prelude + Act I
3*fl, 2ob, E.h, 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 2tr, 4trb, cimbasso/timp, perc, harp/​strings/ On-stage: 6“Aida"tr, military band, harp/SOLO Voices
Romantic
1870
Not Available
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Durée:
37:59
Parties indépendantes:
0
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2 (stereo)
Version stéréo
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, E.h, 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 2tr, 4trb, cimbasso/timp, perc, harp/​strings/ On-stage: 6“Aida"tr, military band, harp/SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Verdi
Aida ActII-DanzaDiPiccoliSchiaviMori(41-57)
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/cordes
Romantisme
1871
Ternaire
ORCH
Aida est un opéra en quatre actes de Giuseppe Verdi, sur un livret d'Antonio Ghislanzoni. L'oeuvre a été commandée par Isma'il Pasha, Khédive d'Egypte pour célébrer l'ouverture de l'Opéra Khedivial. Verdi a exigé et obtenu pour la composition 150.000 francs or, les plus hauts honoraires jamais versés à un compositeur jusque-là. Mais la première a été retardée et son Rigoletto a été joué à la place. Aida a finalement été créé au Caire le 24 décembre 1871. Contrairement à la croyance populaire, l'opéra n'a pas été écrit pour célébrer l'ouverture du canal de Suez en 1869, pour laquelle Verdi avait été invité à écrire un hymne inaugural, offre qu'il avait déclinée. Pour la très célèbre marche triomphale de l’opéra jouée par un orchestre sur scène, Verdi a réclamé et obtenu la construction de trompettes spéciales, appelées depuis ce jour "trompettes Aida". L'Acte II comprend une danse joyeuse des jeunes esclaves maures. L'orchestration comporte un triangle, des cymbales, une grosse caisse et un piccolo, ce qui confère à la musique une saveur turque merveilleusement exotique.
Aida, Act II, Allegro giusto, 4/4 en sol mineur/majeur
Durée:
00:34
Parties indépendantes:
28
Canaux audio:
29
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 2 London, I. Lento - Allegro risoluto
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Modern
1914
Not Available
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00:00
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0
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2 (stereo)
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 2 London, I. Lento - Allegro risoluto
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Modern
1914
Not Available
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13:59
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 2 London, II. Lento
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Modern
1914
Not Available
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00:00
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0
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2 (stereo)
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 2 London, III. Scherzo (Nocturne)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Modern
1914
Not Available
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00:00
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0
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2 (stereo)
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 2 London, IV. Finale -Andante con moto -Maestoso alla marcia -Allegro -Lento -Epilogue
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Modern
1914
Not Available
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Durée:
00:00
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (stereo)
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
ALondonSymphony-Symph2 i(1-53)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4 cor, 4tr, 3trb, 1 tuba/timb, 2perc (cymb, grosse caissse)/harp/cordes
Moderne
1918
Lento-Sonate Allegro
ORCH+REDUC
La Symphonie nº 2 intitulée "A London Symphony" a été composée par Ralph Vaughan Williams en 1912; elle fut créée le 27 mai 1914. Le manuscrit de l'oeuvre en quatre mouvements fut perdu, puis reconstitué et modifié par Vaughan Williams. Le compositeur a déclaré que même si le titre peut suggérer un programme (elle reproduit effectivement les cloches de Londres dans le quartier de Westminster), elle était plutôt destinée à être comprise comme musique absolue. Dans une note de programme en 1920, il a suggére que le titre “Une symphonie par un Londonien” pourrait être plus approprié. La symphonie débute très doucement avec de grands divisé de cordes et, après quelques mesures nocturnes, le carillon de Westminster est entendu, joué par la harpe. Après un court silence dramatique, l’Allegro risoluto, en grande partie triple forte, débute d’une façon vigoureuse et saisissante, suivi du deuxième thème dominé par les vents et les cuivres. Après un interlude doux pour cordes et harpe, les grands thèmes reviennent et conduisent le mouvement à sa fin très animée en fortissimo avec tout l'orchestre.
i Lento – Allegro risoluto, 3/2 en sol majeur
Durée:
03:22
Parties indépendantes:
41
Canaux audio:
43
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 240 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 4tr, 3trb, tuba/timb, 4perc/harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
TheLarkAscending (68-94)
1fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes /solo vl
Moderne
1920
Ternaire simple
ORCH
Vaughan Williams écrivit The Lark Ascending en 1914 et le révisa en 1920, après la Grande Guerre pendant laquelle de nombreux compositeurs anglais furent eux-mêmes soldats. Cette romance pour violon et orchestre est dédiée à la violoniste Marie Hall, qui l'interpréta à la conférence londonienne de l'Association de la musique britannique, avec l'Orchestre symphonique britannique sous la direction d'Adrian Boult en juin 1921. Sans posséder de programme particulier, l'œuvre s'inspire d'un poème de George Meredith décrivant une alouette s'élançant dans les cieux. Le sentiment de nostalgie qui se dégage de cette œuvre, vient peut-être du fait que Vaughan Williams fut lui-même soldat au front. L'oeuvre est parmi les plus populaires du répertoire classique anglais.
The Lark Ascending, Andante sostenuto - Allegretto - Allegro tranquillo - Allegretto molto tranquillo, 6/8 - 2/4, en mi mineur
Durée:
00:00
Parties indépendantes:
15
Canaux audio:
15
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 110 Ko
Instrumentation
2fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/1perc/cordes /solo vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symph8 i(140-161)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timbcordes
Moderne
1943
Variation - Sonate
ORCH
La Symphonie n° 8 en ré mineur est une œuvre de Ralph Vaughan Williams, composée entre 1953 et 1955 et dédiée à Sir John Barbirolli. Barbirolli qui en a dirigé la première exécution le 2 mai 1956 avec l'Orchestre Hallé à Manchester. La huitième est la plus courte des neuf symphonies de Vaughan Williams bien qu'elle soit remarquablement originale, spécialement dans ses expérimentations de nouvelles sonorités. Le compositeur décrit ce mouvement comme "sept variations sans thème". Bien que la structure de variations prédomine, on peut également y reconnaître des éléments importants de la forme sonate.
i Fantasia (Variazioni senza tema/variations sans thème), 6/8 en ré mineur
Durée:
00:48
Parties indépendantes:
19
Canaux audio:
20
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 120 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timbcordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symph8 ii(71-107)
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2cor, 2tr, 3trb
Moderne
1943
Scherzo Trio
ORCH
La Symphonie n° 8 en ré mineur est une œuvre de Ralph Vaughan Williams, composée entre 1953 et 1955 et dédiée à Sir John Barbirolli. Barbirolli qui en a dirigé la première exécution le 2 mai 1956 avec l'Orchestre Hallé à Manchester. La huitième est la plus courte des neuf symphonies de Vaughan Williams bien qu'elle soit remarquablement originale, spécialement dans ses expérimentations de nouvelles sonorités. Ce court mouvement est une marche capricieuse avec trio qui rappelle la musique militaire. Le trio est unie nouvelle interprétation du genre "pastoral".
ii Scherzo alla marcia (pour instruments à vent seulement), 2/4 en do mineur
Durée:
00:45
Parties indépendantes:
16
Canaux audio:
17
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 100 Ko
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2cor, 2tr, 3trb
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symph8 iv(12-25, 54-96)
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb, 4(perc/2harp, celesta/cordes
Moderne
1943
Toccata
ORCH
La Symphonie n° 8 en ré mineur est une œuvre de Ralph Vaughan Williams, composée entre 1953 et 1955 et dédiée à Sir John Barbirolli. Barbirolli qui en a dirigé la première exécution le 2 mai 1956 avec l'Orchestre Hallé à Manchester. La huitième est la plus courte des neuf symphonies de Vaughan Williams bien qu'elle soit remarquablement originale, spécialement dans ses expérimentations de nouvelles sonorités. Le finale, qui porte le titre Toccata pour souligner sa nature virtuose, met en vedette le pupitre des percussions dans une écriture virtuose et colorée. Harmoniquement, le mouvement semble osciller constamment entre ré mineur et ré majeur. Il se termine dans grand forte dur ré D, dans un contexte de mode éolien (mode mineur naturel).
iv Toccata: Moderato maestoso, 3/4 en ré majeur
Durée:
01:22
Parties indépendantes:
33
Canaux audio:
29
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 200 Ko
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb, 4(5)perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 8, I. Fantasia
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
After 1945
1953
Not Available
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Durée:
11:12
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 8, II. Scherzo alla marcia
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
After 1945
1953
Not Available
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Durée:
03:59
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 8, III. Cavatina
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
After 1945
1953
Not Available
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Durée:
08:41
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Vaughan Williams
Symphony No. 8, IV. Finale Toccata
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
After 1945
1953
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04:48
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Varese
Ameriques, one large movement
2picc, 2fl, altfl, 3ob, e.h., heckel, piccolo, 3cl, bas/contra-cl, 3bsn, 2 contra-bsn/8horn, 6tr, 4trb, contrabass-trb, 1tuba/2timp, 9perc, 2harp/strings
Modern
1918
Not Available
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24:13
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2picc, 2fl, altfl, 3ob, e.h., heckel, piccolo, 3cl, bas/contra-cl, 3bsn, 2 contra-bsn/8horn, 6tr, 4trb, contrabass-trb, 1tuba/2timp, 9perc, 2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Varese
Hyperprism, one movement
*fl, Ebcl/3horn, 2tr, 2trb/9perc
Modern
1922
Not Available
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04:13
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
*fl, Ebcl/3horn, 2tr, 2trb/9perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Varese
Integrales, one movement
2picc, ob, clEb, clBb,/horn, 2tr, 3trb/4perc
Modern
1925
Not Available
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10:34
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2picc, ob, clEb, clBb,/horn, 2tr, 3trb/4perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Varese
Ionisation, one movement
13 perc
Modern
1929
Not Available
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05:03
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0
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à être complété
Instrumentation
13 perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Thoresen
LOP, LOKK og LINJAR, 1. Ovringar
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
21st Century
2003
Not Available
Not Available
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Durée:
13:03
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Instrumentation
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Thoresen
LOP, LOKK og LINJAR, 2. Heimreisa. Mellombels
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
21st Century
2003
Not Available
Not Available
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04:20
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Thoresen
LOP, LOKK og LINJAR, 3. Fuglar, fe og folk
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
21st Century
2003
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18:00
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à être complété
Instrumentation
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Thoresen
LOP, LOKK og LINJAR, 4. Hugsviv
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
21st Century
2003
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11:44
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à être complété
Instrumentation
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Thoresen
LOP, LOKK og LINJAR, 5. Rudlatradl
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
21st Century
2003
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à être complété
Instrumentation
fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Romeo and Juliet, in one Section
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Romantic
1869
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19:15
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à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Piano Concerto No. 1, II.
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO piano
Romantic
1874
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Le Lac des Cygnes, 26-Act II ByLake No.13. Dances of the swans: V.Andante-Allegro
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, SOLO harp/strings
Romantic
1875
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06:46
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à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, SOLO harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Francesca Da Rimini, in one Section
picc, 3fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, harp/strings
Romantic
1876
Not Available
Public Domain
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23:52
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0
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à être complété
Instrumentation
picc, 3fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symph4 i-Intro(1-26)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb/strings
Romantisme tardif
1877
Sonate modifiée Poème symphonique
ORCH+REDUC+piano
La Symphonie no 4 en fa mineur, op. 36, de Piotr Ilitch Tchaïkovski, fut composée entre 1877 and 1878. La dédicace de la partition indique « À mon meilleur ami ». Tchaïkovski fait allusion en fait à Nadejda von Meck, sa mécène, avec laquelle il entretenait depuis peu des relations épistolaires. Les sonneries de cuivres qui ouvrent la symphonie représentent le fatum. À chaque fois que l'homme croit pouvoir se détacher de son destin pour aller vers quelque chose de meilleur, le thème du fatum réapparait tel un retour brutal à la triste réalité. Ces sonneries de cuivres seront le thème récurrent de la symphonie. La quatrième symphonie est la première des symphonies de Tchaïkovski dites “du destin”.
i Andante sostenuto — Moderato con anima — Moderato assai, quasi Andante — Allegro vivo, 3/4 en fa mineur
Durée:
01:12
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24
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29
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Extrait de partition
fichier PDF 160 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 4, I. Andante sostenuto, Moderato con anima, Moderato assai, Allegro vivo
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Romantic
1877
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18:49
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 4, II. Andantino in modo di canzona
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Romantic
1877
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09:42
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 4, III. Scherzo: Pizzicato ostinato -Allegro
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Romantic
1877
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05:43
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 4, IV. Finale: Allegro con fuoco
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Romantic
1877
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09:00
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Violin Concerto, I. Allegro moderato
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
Romantic
1878
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Violin Concerto, II. Canzonetta: Andante
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
Romantic
1878
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Violin Concerto, III. Finale: Allegro vivacissimo
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
Romantic
1878
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00:00
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Capriccio Italien, 2 Parts
3*fl, 2ob, E.h, 2cl, 2bsn/4horn, 2cnet, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Romantic
1880
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15:15
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, E.h, 2cl, 2bsn/4horn, 2cnet, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Overture 1812, in one Section
3*fl, 2ob, E.h, 2cl, 2bsn/4horn, 2cnet, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, carillon/‚Äãstrings/Artillery (battery of canons)
Romantic
1880
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16:50
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, E.h, 2cl, 2bsn/4horn, 2cnet, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, carillon/‚Äãstrings/Artillery (battery of canons)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Serenade i(1-15)
Orchestre à cordes
Romantisme tardif
1880
Andante-Sonatina
CORDES+REDUC+piano
La Sérénade pour cordes en ut majeur, op. 48, est une œuvre de Piotr Ilitch Tchaïkovski composée entre septembre et octobre 1880. La première représentation de la Sérénade pour cordes eut lieu à Saint-Pétersbourg le 30 octobre 1881. La vibrante introduction Andante de 36 mesures est marquée "sempre marcatissimo" et truffée de doubles cordes aux violons et aux altos, formant d'imposantes et d'intenses structures d'accord. Cette introduction est reprise à la fin du mouvement, puis réapparaît, transformée, dans la coda du quatrième mouvement, créant l'unité de l'oeuvre.
i Pezzo in forma di sonatina: Andante non troppo — Allegro moderato, 6/8 en ut majeur
Durée:
00:54
Parties indépendantes:
8
Canaux audio:
8
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Instrumentation
Orchestre à cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Serenade ii(1-21)
Orchestre à cordes
Romantisme tardif
1880
Valse
CORDES+REDUC+piano
La Sérénade pour cordes en ut majeur, op. 48, est une œuvre de Piotr Ilitch Tchaïkovski composée entre septembre et octobre 1880. La première représentation de la Sérénade pour cordes eut lieu à Saint-Pétersbourg le 30 octobre 1881. Le deuxième mouvement est une valse qui est devenue célèbre. De coupe très classique (forme ternaire ABA'), elle débute par une gracieuse mélodie aux violons I, puis aux violons II et violoncelles. Des épisodes viennent un peu assombrir la caractère de la partie B, qui joue beaucoup sur des questions-réponses entre instruments. La réexposition ne comporte que peu de changements, et la coda fait se résonner d'un pupitre à l'autre les échos de la valse originale avant de s'achever sur des pizzicati ppp.
ii Valse: Moderato, Tempo di valse, 3/4 en sol majeur
Durée:
00:26
Parties indépendantes:
8
Canaux audio:
8
Version stéréo
Extrait de partition
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Instrumentation
Orchestre à cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Mozartiana MinuetRetouched(1-24)
2fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Romantisme tardif
1887
Menuetto
ORCH+piano
La Suite no 4 en sol majeur, op. 61, dite « Mozartiana », de Piotr Ilitch Tchaïkovski est une œuvre pour orchestre composée en 1887 en hommage à Wolfgang Amadeus Mozart à l'occasion du 100è anniversaire de l'opéra Don Giovanni. Comme cette suite se compose de quatre orchestrations de pièces pour piano de Mozart, Tchaïkovski ne l'a pas comptée avec ses trois précédentes suites pour orchestre. Il la considérait comme une œuvre autonome intitulée Mozartiana bien qu'on la nomme souvent sa suite n° 4. Tchaïkovski diriga la première lui-même à Moscou en Novembre 1887. Le gracieux Menuet est une orchestration du Menuet de Mozart pour piano, K. 355, écrit en 1780. Bien que certains ont accusé Tchaikovsky d'un traitement un peu «cavalier» des œuvres de Mozart, l'affection de Tchaïkovski ainsi que son ingéniosité ludique dans cet hommage à son idole sont évidentes.
ii Menuet, Moderato, 3/4 in D Major
Durée:
00:54
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14
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18
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 130 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 5, I. Andante, Allegro con anima, Molto più tranquillo
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Romantic
1888
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14:56
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 5, II. Andante cantabile, con alcuna licenza
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Romantic
1888
Not Available
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Durée:
13:22
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 5, III. Valse
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Late Romantic
1888
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05:52
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 01-Overture
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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Durée:
03:15
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 02-Act I Tableau 1: Decoration of the Christmas tree
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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03:46
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 03-Act I Tableau 1: March
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
Not Available
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02:14
Parties indépendantes:
0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 04-Act I Tableau 1: Children's galop, entry of the parents
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
Not Available
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02:14
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 05-Act I Tableau 1: Arrival of Drosselmayer
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
Not Available
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Durée:
05:01
Parties indépendantes:
0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 06-Act I Tableau 1: The Nutcracker and Grandfather dance
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
Not Available
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05:31
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 07-Act II Tableau 3: Arrival of Clara and the Nutcracker
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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Durée:
06:22
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 08-Act I Tableau 1: The Battle Between Nutcracker and Mouse King
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
Not Available
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03:20
Parties indépendantes:
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 09-Act I Tableau 2: In the Christmas Tree
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
Not Available
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03:32
Parties indépendantes:
0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 10-Act I Tableau 2: Waltz of the snowflakes
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
Not Available
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Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 11 -Act II Tableau 3: Enchanted palace of the kingdom of sweets
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Late Romantic
1892
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Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 12-Act II Tableau 3: Clara and the Prince
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Late Romantic
1892
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Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 13-Act II Tableau 3: Divertissement: a. Chocolate-Spanish Dance
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Late Romantic
1892
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Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 14-Act II Tableau 3: Divertissement: b. Coffee-Arabian Dance
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Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 15-Act II Tableau 3: Divertissement: c. Tea-Chinese Dance
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Late Romantic
1892
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Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 16-Act II Tableau 3: Divertissement: d. Trepak-Russian Dance
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Late Romantic
1892
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Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 17-Act II Tableau 3: Divertissement: e. Dance of the Toy Flutes
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Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 18-Act II Tableau 3: Divertissement: f. Mother Gigogne and the clowns
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Late Romantic
1892
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Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 19-Act II Tableau 3: Waltz of the flowers
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 20-Act II Tableau 3: Pas de deux: Intrada
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 21-Act II Tableau 3: Variation 1: Tarantella
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 22-Act II Tableau 3: Variation 2: Dance of the Sugar-Plum Fairy
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 23-Act II Tableau 3: Coda
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 24-Act II Tableau 3: Final waltz and apotheosis
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Late Romantic
1892
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
CasseN a)Marche(88 mes)
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4 cor, 2tr, 3trb, tuba/1perc (cymb)/cordes
Romantisme tardif
1892
Suite Ternaire
ORCH+REDUC
Casse-noisette est un ballet-féerie de Piotr Ilitch Tchaïkovski en deux actes, soit trois tableaux et 15 scènes, présenté pour la première fois le 18 décembre 1892 au théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg. Le livret d'Ivan Vsevolojski et Marius Petipa s'inspire de la version d'Alexandre Dumas d'un conte d'Ernst Theodor Amadeus Hoffmann : Nußknacker und Mäusekönig (Casse-Noisette et le Roi des souris). La musique, confiée à Tchaïkovski et composée de février 1891 à mars 1892, est certainement une des musiques de ballet les plus populaires aujourd'hui et une des œuvres de Tchaïkovski les plus appréciées. Une nouveauté dans la partition est l'emploi du célesta, instrument récemment créé à l'époque de la composition du ballet et qui, par sa couleur tendre et quasi enfantine, évoque à la perfection Clara. Particulièrement connu dans le solo de la Danse de la Fée Dragée, le célesta apparaît dans d'autres passages de l'acte II. La Marche est une profusion excitante de fanfares et des cordes tourbillonnantes.
a) Marche, Tempo di marcia viva, 4/4 en sol majeur
Durée:
02:25
Parties indépendantes:
25
Canaux audio:
29
Version stéréo
Extrait de partition
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/1perc/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
CasseN b)FeeDragee(52 mes)
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4cor/celesta/cordes
Romantisme tardif
1892
Suite Ternaire
ORCH+REDUC+piano
Casse-noisette est un ballet-féerie de Piotr Ilitch Tchaïkovski en deux actes, soit trois tableaux et 15 scènes, présenté pour la première fois le 18 décembre 1892 au théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg. Le livret d'Ivan Vsevolojski et Marius Petipa s'inspire de la version d'Alexandre Dumas d'un conte d'Ernst Theodor Amadeus Hoffmann : Nußknacker und Mäusekönig (Casse-Noisette et le Roi des souris). La musique, confiée à Tchaïkovski et composée de février 1891 à mars 1892, est certainement une des musiques de ballet les plus populaires aujourd'hui et une des œuvres de Tchaïkovski les plus appréciées. Une nouveauté dans la partition est l'emploi du célesta, instrument récemment créé à l'époque de la composition du ballet et qui, par sa couleur tendre et quasi enfantine, évoque à la perfection Clara. Particulièrement connu dans le solo de la Danse de la Fée Dragée, le célesta apparaît dans d'autres passages de l'acte II. Cette danse est l'un des morceaux les plus connus du ballet. Le Chorégraphe Marius Petipa imaginait la musique comme "des gouttes d'eau perlant d'une fontaine".
b) Danse, Andante ma non troppo, 2/4 en mi mineur
Durée:
01:46
Parties indépendantes:
22
Canaux audio:
27
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 150 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4cor/celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
CasseN f)Mirlitons(77 mes)
3fl, 3*ob, *3cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, perc/cordes
Romantisme tardif
1892
Ternaire simple
ORCH+REDUC+piano
Casse-noisette est un ballet-féerie de Piotr Ilitch Tchaïkovski en deux actes, soit trois tableaux et 15 scènes, présenté pour la première fois le 18 décembre 1892 au théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg. Le livret d'Ivan Vsevolojski et Marius Petipa s'inspire de la version d'Alexandre Dumas d'un conte d'Ernst Theodor Amadeus Hoffmann : Nußknacker und Mäusekönig (Casse-Noisette et le Roi des souris). La musique, confiée à Tchaïkovski et composée de février 1891 à mars 1892, est certainement une des musiques de ballet les plus populaires aujourd'hui et une des œuvres de Tchaïkovski les plus appréciées. Une nouveauté dans la partition est l'emploi du célesta, instrument récemment créé à l'époque de la composition du ballet et qui, par sa couleur tendre et quasi enfantine, évoque à la perfection Clara. La Danse des Mirlitons est l'un des morceaux le plus célèbres du ballet. Elle met en vedette trois flutes en harmonie serrée dans une mélodie charmante et irrésistible qui encadre un épisode légèrement plus sombre aux cuivres en F# mineur.
f) Danse, Andantino, 2/4 in ré majeur
Durée:
02:18
Parties indépendantes:
28
Canaux audio:
34
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 200 Ko
Instrumentation
3fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 1perc/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
CasseN Overture(1-40)
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/1perc (triangle)/cordes(vl,vla)
Romantisme tardif
1892
Suite Rondo
ORCH+REDUC(33-40)+piano(1-8, 33-49)
Casse-noisette est un ballet-féerie de Piotr Ilitch Tchaïkovski en deux actes, soit trois tableaux et 15 scènes, présenté pour la première fois le 18 décembre 1892 au théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg. Le livret d'Ivan Vsevolojski et Marius Petipa s'inspire de la version d'Alexandre Dumas d'un conte d'Ernst Theodor Amadeus Hoffmann : Nußknacker und Mäusekönig (Casse-Noisette et le Roi des souris). La musique de Tchaïkovski composée de février 1891 à mars 1892 est certainement une des musiques de ballet les plus populaires aujourd'hui et une des œuvres du compositeur les plus appréciées. Une nouveauté dans la partition est l'emploi du célesta, instrument récemment créé à l'époque de la composition du ballet et qui, par sa couleur tendre et quasi enfantine, évoque à la perfection la Fée Dragée. L'Ouverture est tout en délicatesse, dans une atmosphère de féerie et légèreté réalisée par l'omission complète des instruments de registre grave.
Ouverture, Allegro giusto, 2/4 en si bémol majeur
Durée:
00:42
Parties indépendantes:
15
Canaux audio:
22
Version stéréo
Extrait de partition
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn, 2cor/1perc/cordes(Vl, Vla)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 6 Pathétique, I. Adagio - Allegro non troppo
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Romantic
1893
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Durée:
18:49
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 6 Pathétique, II. Allegro con grazia
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Romantic
1893
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07:28
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0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 6 Pathétique, III. Allegro molto vivace
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Romantic
1893
Not Available
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Durée:
08:07
Parties indépendantes:
0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Tchaikovsky
Symphony No. 6 Pathétique, IV. Finale: Adagio lamentoso
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Romantic
1893
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11:33
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 01-Tableau I: The Shrovetide Fair - The Crowds - The Conjuring-trick
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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06:52
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 02-Tableau I: Russian Dance
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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02:47
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0
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 03-Tableau II: Petrushka's Room
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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04:28
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 04-Tableau III: The Moor's Room
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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03:19
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0
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 05-Tableau III: Waltz
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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03:20
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Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 06-Tableau IV: The Shrove-Tide Fair and the Death of Petrushka
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Modern
1911
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 07-Tableau IV: Wet Nurses' Dance
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
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4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
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à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 08-Tableau IV: Peasant and Bear
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
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4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
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Techniques d’orchestration
à être complété
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Petrushka, 09-Tableau IV: Dance of the Gipsy Girls
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
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4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
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à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
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Petrushka, 10-Tableau IV: Dance of the Coachmen and Ostlers
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
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à être complété
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Petrushka, 11 -Tableau IV: The Masqueraders
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
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Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 12-Tableau IV: The Scuffle (Blackamoor and Petrushka)
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 13-Tableau IV: Death of Petrushka
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
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4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 14-Tableau IV: Police and the Juggler
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
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4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Petrushka, 15-Tableau IV: Apparition of Petrushka's Double
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
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4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 01-Part I: Adoration of the Earth: Introduction
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
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5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 02-Part I: Adoration of the Earth: The Augurs of Spring - Dances of the Young Girls
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
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5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 03-Part I: Adoration of the Earth: Ritual of Abduction
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
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5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 04-Part I: Adoration of the Earth: Spring Rounds
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
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5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 05-Part I: Adoration of the Earth: Ritual of the River Tribes
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
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Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 06-Part I: Adoration of the Earth: Procession of the Sage
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 07-Part I: Adoration of the Earth: The Sage
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
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Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 08-Part I: Adoration of the Earth: Dance of the Earth
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 09-Part II: The Sacrifice: Introduction
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 10-Part II: The Sacrifice: Mystic Circles of the Young Girls
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 11-Part II: The Sacrifice: Glorification of the Chosen One
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 12-Part II: The Sacrifice: Evocation of the Ancestors
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 13-Part II: The Sacrifice: Ritual Action of the Ancestors
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Le Sacre du Printemps, 14- Part II: The Sacrifice: Sacrificial Dance
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Modern
1913
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à être complété
Instrumentation
5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Ragtime, one movement
fl, cl/horn, tr(cornet), trb/perc/cymbalum/2vl, vla, db
Modern
1917
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04:20
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à être complété
Instrumentation
fl, cl/horn, tr(cornet), trb/perc/cymbalum/2vl, vla, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
VOLGA (33 mes)
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 2perc
Moderne
1917
Simple Ternaire
CUIVRES+BOIS+PERC+REDUC+piano
Les Bateliers de la Volga est une célèbre chanson traditionnelle russe dépeignant la souffrance des basses classes de la Russie impériale. Elle ne concerne pas seulement la Volga (le nom "de la Volga", qui change selon les fleuves, n'est qu'une variante) mais tous les "bourlaques" (russe _______ : tireurs d'amarres, exploités comme des bêtes par les patrons-bateliers). Le titre russe est __, _____ ! (Hé, ho hisse) et c'est depuis que Mili Balakirev l'a répertoriée dans sa variante "volguienne" et publiée en 1866 dans son livre de chansons folkloriques, qu'elle a pris ce nom. Ilia Répine s'en est inspiré pour peindre son fameux tableau Les Bateliers de la Volga.
Igor Stravinski en a fait une brillante et dramatique orchestration pour vents et percussion en 1917.
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 2perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 1. I. Marche du soldat (Soldier's March)
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 2. II. Music from Scene 1
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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à être complété
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cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 3. III. Music from Scene 2, "Pastorale"
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 4. IV. Marche royale (Royal March), "Pasadoble"
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 5. V. The Little Concert
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 6. VI. 3 Danses-Tango, Valse, Rag
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 7. VII. Danse du diable (Devil's Dance)
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 8. VIII. Grand Choral (Great Chorale)
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
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à être complété
Stravinsky
L'Histoire du Soldat (Suite), 9. IX. Marche triomphale du diable (The Devil's Triumphant March)
cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Modern
1919
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cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, I. Sinfonia
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, II. Serenata
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, III a. Scherzino
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, III b Allegro
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, III c. Andantino
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, IV. Tarantella
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, V. Toccata
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, VI. Gavotta
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, VI. Var Ia
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, VI. Var IIa
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, VII. Vivo
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, VIII a. Minuetto
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Pulcinella, VIII b. Finale
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Modern
1920
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à être complété
Instrumentation
picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 2, I. Marche
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Modern
1921
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 2, II. Valse
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Modern
1921
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Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 2, III. Polka
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Modern
1921
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Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 2, IV. Galop
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Modern
1921
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Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Les Noces, Part I Scene 1
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Modern
1923
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à être complété
Instrumentation
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Les Noces, Part I Scene 2
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Modern
1923
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à être complété
Instrumentation
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Les Noces, Part I Scene 3
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Modern
1923
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02:54
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Les Noces, Part II Scene 4
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Modern
1923
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à être complété
Instrumentation
Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 1, I. Andante
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Modern
1925
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01:29
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 1, II. Napolitana
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Modern
1925
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01:20
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 1, III. Espanola
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Modern
1925
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01:00
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Suite No. 1, IV. Balalaika
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Modern
1925
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Durée:
01:05
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
4 Etudes ii-Excentrique(67 mes)
2*fl, 3ob, 2*cl, 2bsn/4cor, 2tr, 2trb, tuba/pno/cordes
Moderne
1928
Ternaire
ORCH+REDUC(1-52)
Les trois premières des Quatre Etudes de Stravinski pour orchestre sont des adaptations des "Three Pieces for String Quartet" (1914), à laquelle il a ajouté une orchestration de son "Etude for Pianola" (1917), initialement composée pour piano mécanique à rouleaux - un format, évidemment, qui limitait fortement ses possibilités d'exécution. Lorsque Stravinski a assemblé ces arrangements vers 1929, il donna de nouveaux titres à chacun des mouvements.
Dans l'ouverture "Danse," les bois répètent inlassablement une figure répétitive sur une ponctuation hachurée des cordes. Les bois sont à nouveau mis en évidence dans le ludique et brut "Excentrique", qui, selon le compositeur, lui a été inspiré par les pitreries du clown anglais Little Tich. Le troisième mouvement "Cantique" est très lent et propose une mélodie un peu dissonante et vaguement sinistre qui alterne entre les vents et les cordes. La pièce sur laquelle est basée la quatrième Etude avait été composée lors d'une visite en Espagne avec les Ballets Russes. Stravinski y a trouvé l'inspiration pour écrire un hommage au pays, incorporant des rythmes et fragments mélodiques traditionnels espagnols. Quand il l'a orchestrée, il l'a rebaptisé, de façon très appropriée, "Madrid".
Les Quatre Etudes furent créées à Berlin le 7 Novembre 1930 sous la direction de Ernest Ansermet, grand défenseur de Stravinski.
ii. "Excentrique", Moderato
Durée:
02:00
Parties indépendantes:
24
Canaux audio:
27
Version stéréo
Extrait de partition
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Instrumentation
2*fl, 3ob, 2*cl, 2bsn/4cor, 2tr, 2trb, tuba/pno/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
4 Etudes iv-Madrid(112 mes)
3*fl, 3*ob, 3cl, 2bsn/4cor, 4tr, 4trb, tuba/timb/pno/cordes
Moderne
1928
Rondo modifié
ORCH+REDUC(1-44)
Les trois premières des Quatre Etudes de Stravinski pour orchestre sont des adaptations des "Three Pieces for String Quartet" (1914), à laquelle il a ajouté une orchestration de son "Etude for Pianola" (1917), initialement composée pour piano mécanique à rouleaux - un format, évidemment, qui limitait fortement ses possibilités d'exécution. Lorsque Stravinski a assemblé ces arrangements vers 1929, il donna de nouveaux titres à chacun des mouvements.
Dans l'ouverture "Danse," les bois répètent inlassablement une figure répétitive sur une ponctuation hachurée des cordes. Les bois sont à nouveau mis en évidence dans le ludique et brut "Excentrique", qui, selon le compositeur, lui a été inspiré par les pitreries du clown anglais Little Tich. Le troisième mouvement "Cantique" est très lent et propose une mélodie un peu dissonante et vaguement sinistre qui alterne entre les vents et les cordes. La pièce sur laquelle est basée la quatrième Etude avait été composée lors d'une visite en Espagne avec les Ballets Russes. Stravinski y a trouvé l'inspiration pour écrire un hommage au pays, incorporant des rythmes et fragments mélodiques traditionnels espagnols. Quand il l'a orchestrée, il l'a rebaptisé, de façon très appropriée, "Madrid".
Les Quatre Etudes furent créées à Berlin le 7 Novembre 1930 sous la direction de Ernest Ansermet, grand défenseur de Stravinski.
iv. "Madrid", Allegro con moto
Durée:
02:32
Parties indépendantes:
32
Canaux audio:
34
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 330 Ko
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3cl, 2bsn/4cor, 4tr, 4trb, tuba/timb/pno/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Dumbarton Oaks, I. Tempo giusto
1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Modern
1938
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04:41
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0
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Version stéréo
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à être complété
Instrumentation
1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Dumbarton Oaks, II. Allegretto
1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Modern
1938
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05:16
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0
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à être complété
Instrumentation
1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Dumbarton Oaks, III. Con moto
1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Modern
1938
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05:18
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Symphony in Three Movements, I. quarter=80
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Modern
1942
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10:33
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Symphony in Three Movements, II. Andante
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Modern
1942
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Durée:
06:26
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Symphony in Three Movements, III. Con moto
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Modern
1942
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06:13
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0
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Stravinsky
Ebony Concerto, I - II - III - IV
3saxes, bass cl/2horns/ 5tr, 3trb/pno, harp, guit, bass, perc
Modern
1945
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08:55
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
3saxes, bass cl/2horns/ 5tr, 3trb/pno, harp, guit, bass, perc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Juan, One large movement
3fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Late Romantic
1889
Not Available
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18:02
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0
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à être complété
Instrumentation
3fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
DonJuan (37-40)
4cor, 3tr, 3trb, tuba
Romantisme tardif
1889
Sonate modifiée Rondo Poème symphonique
CUIVRES+piano
Don Juan op. 20 est un poème symphonique écrit par Richard Strauss en 1888-1889. Le musicologue Carl Dalhaus le décrit comme un «symbole musical de fin-de-siècle moderniste», en particulier pour l'audace fantasque de ses mesures d'ouverture. La première eut lieu au théâtre de la Cour grand-ducale de Weimar le 11 novembre 1889 sous la direction du compositeur. L'œuvre du musicien qui venait d'atteindre ses 25 ans, a immédiatement un grand succès. La musique s'inspire des vers de Nikolaus Lenau sur Don Juan dont des extraits figurent en exergue de la partition. L'œuvre est en un seul mouvement continu. Elle débute par une introduction exubérante en mi majeur et un thème imposant au vents dépeignant le héros. Elle est suivie par des thèmes lyriques au violon solo et hautbois, en alternance avec le thème du héros qui dépeignent l’art de la séduction du coureur de jupons. Après une pause générale surprenante l’œuvre se termine dans une sorte de lente agonie en mi mineur. La virtuosité de plusieurs des parties instrumentales en font des extraits de choix fréquemment demandés pour les auditions aux postes d'orchestre.
Don Juan: Allegro molto con brio, 2/2 en mi majeur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
00:08
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11
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13
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fichier PDF 44 Ko
Instrumentation
3fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
StraussR DonJuan (37-40) piano to BRASSES EX SLOW, PIANO Reduc SLOW
Piano
Not Available
1889
Not Available
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01:19
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0
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Tod und Verklärung, One large movement
3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp/strings
Late Romantic
1890
Not Available
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24:05
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Tod-und-VerklarungOp24 (428-460)
3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/2 harp/cordes
Romantisme tardif
1890
Sonate modifiée Poème symphonique
ORCH
Mort et transfiguration (Tod und Verklärung), op. 24, est un poème symphonique écrit par Richard Strauss (1864-1949), débuté en 1888 et achevé le 18 novembre 1889. Il s'agit d'une partition d'inspiration métaphysique décrivant, d'après une lettre écrite de Strauss en 1894, la dernière heure d'un artiste. À sa demande, son ami Alexander Ritter a décrit l'argument dans un poème, après que la musique ait été composée, pour préfacer la partition. La musique est en forme sonate libre (A-B-C)–(A’-B’-C ‘)–(B”- C”) et débute avec une introduction Largo suivi d’un Allegro molto agitato enflammé. Le puissant motif de la Mort B apparaît soudain par un coup de grosse caisse fortissimo et des cuivres cinglants. Des cordes graves démoniaques alternent ensuite avec des tutti fortement accentués. Ce premier climax émotionnel s'adoucit progressivement et nous conduit vers le grandiose motif de la Transfiguration C. L’œuvre se termine par une coda sur la motif de Transfiguration dans une pleine orchestration très riche et se dirige vers ce qui nous apparaît comme un apex céleste puis se dissout, tout en conservant son caractère péremptoire. Le style rappelle fortement Richard Wagner, qui eut une grande influence sur Richard Strauss.
Mort et transfiguration: Largo – Allegro molto agitato, 4/4 en ut majeur
Durée:
02:35
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36
Canaux audio:
34
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, perc/2harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Till Eulenspiegel, One large movement
picc, 3fl, 3ob, e.h., 3*cl, basscla, 3bsn, contra-bsn/8horn, 6tr, 3trb, tuba/timp, perc/‚Äãstrings
Early Modern
1895
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15:25
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 3fl, 3ob, e.h., 3*cl, basscla, 3bsn, contra-bsn/8horn, 6tr, 3trb, tuba/timp, perc/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, I. Einleitung
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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02:02
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, II. Von den Hinterweltlern
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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03:30
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, III. Von der grossen Sehnsucht
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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02:10
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, IV. Von den Freuden-und Leidenschaften
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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02:00
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, IX. Nachtwandlerlied
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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05:05
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, V. Das Grablied
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
Not Available
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02:48
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, VI. Von der Wissenschaft
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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04:31
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, VII. Der Genesende
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
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05:15
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Also sprach Zarathustra, VIII. Das Tanzlied
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Late Romantic
1896
Not Available
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07:58
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0
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
AlsoSprachZarathustra (1-22)
4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6cor, 4tr, 3trb, 2tuba/timb, 3perc/org/cordes
Romantisme tardif
1896
Poème symphonique
ORCH+REDUC+piano
Also sprach Zarathustra, Op. 30 (Ainsi parfait Zarathustra) est un poème symphonique de Richard Strauss composé en 1896 et inspiré par le traité philosophique de Friedrich Nietzsche du même nom. Le compositeur dirigea la première exécution le 27 novembre 1896 à Francfort. L'oeuvre est d'une durée de 30 minutes. Also sprach Zarathustra est rapidement devenue un standard du répertoire classique dès ses premières exécutions. La Fanfare initiale intitulée "Lever de soleil" (d'après les notes de programme du compositeur) est très connue du grand public en partie grâce à son utilisation dans le film culte de Stanley Kubrick "2001: A Space Odyssey". Mais elle a également été utilisée dans de nombreuses autres productions cinématographiques.
La pièce débute par une pédale de contre Do grave aux contrebasses, contrebasson et à l'orgue soutenue par un roulement sourd de grosse caisse. Apparaît ensuite la fanfare des cuivres qui introduit le motif de "l'Aube" (d'après le Prologue de Zarathustra dont le texte est imprimé dans la partition): ce motif est composé de trois notes à intervalle de quinte et d'octave (Do-Sol-Do, aussi appelé "motif de la nature") suivi d'un oscillation entre la tierce majeure et mineure (mi-mib). Il est construit sur les cinq premiers partiels de la série des harmoniques naturels: la fondamentale, l'octave, l'octave plus la quinte, le double octave, le double octave plus la tierce (le tout construisant un accord de do majeur).
Also sprach Zarathustra, en Do et Si majeur
Durée:
01:38
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40
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41
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 130 Ko
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6cor, 4tr, 3trb, 2tuba/timb, 3perc/2harp, org/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, I. Introduction (Don Quixote, Sancho Panza)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
Not Available
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Durée:
08:52
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, II. Var.1: Das Abenteur mit den Windmuhlen (Adventure at the Windmills)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
Not Available
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02:36
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, III. Var.2: Der Kampf gegen die Hammelherde (The struggle against a flock of sheep)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
Not Available
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01:38
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, IV. Var.3: Gesprache zwischen Ritter und Knappe (Dialogue between Knight and Squire)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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08:32
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, IX. Var.8: Die Fahrt auf dem verzauberten Nachen [Barcarolle] (The voyage in the enchanted boat)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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01:50
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, V. Var.4: Abenteur mit der Prozession von Bussern (Adventure with a procession of pilgrims)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
Not Available
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01:53
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, VI. Var.5: Don Quixotes Wacht in der Sommernacht (The knight's vigil)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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04:33
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, VII. Var.6: Die verzauberte Dulzinea (The Meeting with Dulcinea)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
Not Available
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01:12
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, VIII. Var.7: Der Ritt durch die Luft (The Ride through the Air)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
Not Available
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Durée:
01:10
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, X. Var.9: Kampf gegen die vermeintlichen Zauberer (Battle with the magicians)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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01:04
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, XI. Var.10: Zweikampf mit dem Ritter vom blanken Monde (Duel with the knight of the bright moon)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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04:24
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Don Quixote, XII. Finale: Don Quixotes Tod (Death of Don Quixote)
SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Late Romantic
1897
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SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 01-I Wie schon ist die Prinzessin Salome heute nacht! (Narraboth, Page, First Soldier, Second Soldier)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 02-I Nach mir wird Einer kommen (Jokanaan, Second Soldier, First Soldier, Cappadocian, Narraboth, Page)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 03-II Ich will niche bleiben (Salome, Page)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 04-II Siehe, der Herr ist gekommen (Jokanaan, Salome, Second Soldier, Narraboth, Slave, First Soldier)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 05-II Jauchze nicht, de Land Palastina (Jokanaan, Salome, Second Soldier, First Soldier, Page)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1903
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 06-II Du wirst das fur mich nun (Salome, Narraboth)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 07-III Wo ist er, dessen Sundenbecher jetzt voll ist? (Jokanaan, Salome, Narraboth)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 08-III Er ist schrecklich (Salome, Narraboth, Jochanaan)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 09-III Wer ist dies Weib, das mich ansieht? (Jochanaan, Salome, Narraboth)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 10-III Jochanaan! Ich bin verliebt in deinen Leib (Salome, Jokanaan, Narraboth)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 11-III Zuruck, Tochter Sodoms! Beruhre mich nicht! (Jochanaan, Salome)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 12-III Wird dir nicht bange, Tochter der Herodias? (Jokanaan, Salome)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 13-III Lass mich deinen Mund kussen, Jochanaan! (Salome, Jochanaan)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 14-III Du bist verflucht, Salome (Jochanaan)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 15-IV Wo ist Salome? (Herod, Herodias, First Soldier)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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à être complété
Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 16-IV Salome, komm, trink Wein mit mir (Herod, Salome, Herodias)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 17-IV Sich, die Zeit ist gekommen (Jokanaan, Herodias, Herod)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 18-IV Wahrhaftig, Herr, es ware besser (Jews, Herod, Herodias, First Nazarene)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 19-IV Siehe, der Tag ist nahe (Jokanaan, Herod, First Nazarene, First Jew, Second Nazarene, Herodias)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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02:59
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 20-IV Eine Menge Menschen wird sich gegen sie sammeln (Jokanaan, Herodias, Herod)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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02:05
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Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 21-IV Tanz fur mich, Salome (Herod, Herodias, Salome, Jokanaan)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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04:13
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 22-IV Salome's Dance of the Seven Veils
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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08:57
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Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 23-IV Ah! Herrlich! Wundervoll, wundervoll! (Herod, Salome, Herodias)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Durée:
04:13
Parties indépendantes:
0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 24-IV Salome, ich beschwore dich sei nicht trotzig! (Herodes, Salome, Herodias)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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03:09
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Strauss, Richard
Salome, 25-IV Salome, bedenk, was du tun willst (Herod, Salome, Jews)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 26-IV Man soll ihr geben, was sie verlangt! (Herod, Herodias)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 27-IV Es ist kein Laut zu vernehmen (Salome)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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02:30
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 28-IV Ah! Du wolltest mich nicht deinen Mund kussen lassen, Jochanaan! (Salome)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 29-IV Sie ist ein Ungeheuer, deine Tochter (Herod, Herodias)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Richard
Salome, 30-IV Ah! Ich habe deinen Mund gekusst, Jochanaan (Salome)
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Early Modern
1903
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04:35
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Instrumentation
1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Johann II
Danube Intro-Walz1-2(1-109)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4 cor, 2tr, 1trb, 1 tuba/timb, 1perc: triangle, tambourine(snare)/harp/cordes
Romantisme
1866
Sectionnel
ORCH+REDUC+piano
Le Beau Danube bleu (An der schönen blauen Donau), op. 314, est une célèbre valse viennoise de Johann Strauss II, composée en 1866. La première représentation publique pour choeur et orchestre, le 13 février 1867, fut un échec. Lors de l'Exposition universelle de 1867 à Paris, on demanda à Strauss d'ajouter une valse dans le programme de son premier concert en public. Se souvenant du Danube bleu, il fait venir la partition de Vienne et prépare une version pour orchestre. L'accueil de l'œuvre dans cette version est triomphal et Johann Strauss doit la rejouer vingt fois de suite. Lorsque la belle-fille de Strauss, Alice von Meyszner-Strauss, demanda à Johannes Brahms de signer son carnet d'autographes, il a écrit les premières mesures de The Blue Danube en ajoutant "Leider nicht von Johannes Brahms" ("Hélas! Pas de la main de Johannes Brahms"). L’œuvre débute par une lente introduction en la majeur avec un vibrant trémolo aux cordes et un magnifique solo de cor, suivi de quatre valses. La première valse est en ré majeur dont le motif très connu de triades ascendantes est confié aux violons, aux violoncelles, à un basson et à un cor, accompagnés par la harpe et de délicats pizzicati de cordes et staccati des vents. La deuxième valse émerge doucement, toujours en ré majeur, puis la troisième en sol majeur. La quatrième débute dans une chaude ambiance romantique en fa majeur. Pour la coda Strauss s'empresse de ramener le merveilleux thème de la première valse.
Le beau Danube bleu, en ré majeur
Durée:
02:30
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25
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30
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 1trb, tuba/timb, 2perc/harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Johann II
The Blue Danube (An der schonen blauen Donau), Intro, 5 Walzer, 2 Codas
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 1trb, tuba/timp, 2perc/harp/strings
Romantic
1866
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09:40
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 1trb, tuba/timp, 2perc/harp/strings
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
à être complété
Strauss, Johann II
Die Fledermaus, Overture
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 2perc/strings
Romantic
1874
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08:33
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0
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Stockhausen
Zyklus, one movement
1 perc SOLO
After 1945
1959
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09:11
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0
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Instrumentation
1 perc SOLO
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Stephenson
The Devil's Tale, 24 Sections
cl, bsn/tr, trb/perc/vl, db/ spoken voice
21st Century
2013
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53:07
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0
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2 (stereo)
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Instrumentation
cl, bsn/tr, trb/perc/vl, db/ spoken voice
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Smetana
Ma Vlast iiMoldau(185-228)
2fl, 2cl/4cor, 3trb, tuba/harp/cordes
Romantisme
1874
Prose musicale
ORCH
Ma Vlast (Ma patrie) est un cycle de six poèmes symphoniques de Bedrich Smetana. Il a été composé entre 1874 et 1879. Fidèle à ses convictions patriotiques, Bed_ich Smetana évoque l'histoire et les paysages de son pays, la Boheme. La première exécution complète des six poèmes a eu lieu le 5 novembre 1882 à Prague sous la direction d'Adolf Cech .
Tous les 12 mai, jour de la mort du compositeur, Ma Patrie est jouée lors de l'inauguration du Festival du Printemps de Prague, le plus grand festival de musique classique de la République Tchèque.
Vltava a été composée en 1874 et est le poème symphonique le plus célèbre du cycle, connu également sous son nom allemand The Moldau. Vltava est le nom de la rivière qui traverse Prague et une grande partie de la Boheme avant de rejoindre l'Elbe dont elle est un affluent. L'oeuvre dire environ 13 minutes.
Après une évocation des deux sources qui forment la Vltava, le thème principal apparait. Suivent ensuite des tableaux évoquant les bois, les danses paysannes (rythme de polka) et les nuits magiques de la Bohème. L'agitation de l'orchestre reflète les chaos que traverse la rivière, avant son arrivée majestueuse à Prague et son passage devant Vysehrad, dont le thème est cité. L'oeuvre est connue par sa mélodie, la plus célèbre de Smetana. Il s'agit d'une adaptation de "La Mantovana", attribuée au ténor de la Renaissance Giuseppe Cenci et elle constitue également dans sa forme bohémienne la base de l'hymne national d'Israel, Hatikvah.
Vltava (La Moldau), Allegro commodo non agitato, 6/8 en mi mineur
Durée:
02:23
Parties indépendantes:
20
Canaux audio:
20
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Smetana
BarteredBride Overture(9-59)
2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Romantisme
1886
Ouverture Scherzo
ORCH
La Fiancée vendue est un opéra-comique en trois actes du compositeur tchèque Bedrich Smetana, sur un livret de Karel Sabina.
L'opéra est considéré comme ayant apporté une contribution majeure au développement de la musique tchèque. Il a été composé entre 1863 et 1866, et fut présenté la première fois au Théâtre provisoire de Prague le 30 mai 18661 dans un format à deux actes avec des dialogues parlés. Situé dans un village du pays et avec des personnages réalistes, il raconte comment, après une révélation surprise tardive, le véritable amour l'emporte sur les efforts conjugués de parents ambitieux et d'un courtier en mariage.
La musique de l'Ouverture est largement tirée du final du deuxième acte. Dans cette scène le héros signe un contrat cédant ses droits sur sa fiancée en prenant pour témoins les villageois de cette vente légale. L'ouverture débute avec un grand élan orchestral duquel surgit un scherzo endiablé qui accumule les parties de cordes graduellement. Suit une vigoureuse danse fou en syncopes. Ces materiaux sont développés dans un grande brillance instrumentale. La musique pleine d'entrain doit tout autant à la virtuosité de l'orchestration qu'à son caractère folklorique pittoresque.
La Fiancée vendue, ouverture, Vivacissimo 2/2 en fa majeur
Durée:
00:45
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18
Canaux audio:
19
Version stéréo
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fichier PDF 120 Ko
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Smetana
The Bartered Bride, Overture
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1886
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06:35
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Silvestrov
Symphony No. 5, one large movement
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano, celesta/strings
Late 20th Century
1980
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Instrumentation
3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Silvestrov
Moments of Memory II, 1. Serenade of the Childhood
SOLO Piano/Chamber Orch
21st Century
2003
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SOLO Piano/Chamber Orch
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Silvestrov
Moments of Memory II, 2, Elegy
SOLO Piano/Chamber Orch
21st Century
2003
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SOLO Piano/Chamber Orch
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Silvestrov
Moments of Memory II, 3. Farewell Waltz
SOLO Piano/Chamber Orch
21st Century
2003
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SOLO Piano/Chamber Orch
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Silvestrov
Moments of Memory II, 4. Poslude
SOLO Piano/Chamber Orch
21st Century
2003
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SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Silvestrov
Moments of Memory II, 5. Autumn Serenade
SOLO Piano/Chamber Orch
21st Century
2003
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SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Silvestrov
Moments of Memory II, 6. Pastoral
SOLO Piano/Chamber Orch
21st Century
2003
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Instrumentation
SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sibelius
Symph2 ii(150-203)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Début Moderne
1902
Sonate modifiée
ORCH
Jean Sibelius a commencé la composition de sa Symphonie no 2 en ré majeur, op. 43 au cours de son séjour à Rapallo en Italie au début 190. Elle a été terminée en 1902 en Finlande.
Le voyage en Italie a été fait à l'incitation d'un ami, le baron Axel Carpelan, à qui Sibelius dédicacera cette œuvre. Cette invitation est tombée en une période tourmentée de la vie du compositeur : sa fille était décédée du typhus l'année précédente, et la Finlande connaissait des troubles politiques. C'est sous le pseudonyme de « X » que le Carpelan adresse une surprenante lettre au jeune Sibelius (35 ans), au début de l'été 1900" « Vous avez assez longtemps gaspillé votre temps en restant chez vous, Monsieur Sibelius — maintenant, ça suffit ! Il est grand temps de partir en voyage. De préférence, vous devriez passer l'automne et l'hiver en Italie. L'Italie éternelle, un pays où l'on est capable d'apprendre la cantabilità, les proportions et l'harmonie, la plasticité et la symétrie des lignes… Vous savez très bien à quel point cette Italie fut significative, voire décisive pour l'évolution artistique d'un Richard Strauss ou d'un Tchaïkovski ! ». D'abord interloqué et surpris, Sibelius obtient une bourse d'un mécène que lui procure le baron Carpelan, ce qui lui permet ce voyage italien.
Durant son séjour à Rapallo puis à Florence, Sibelius esquissa un poème symphonique en quatre parties sur la vie de Don Juan. Il ramena le tout à Helsinki en mai 1901 pour en faire finalement la trame de sa seconde symphonie qu'il acheva à la fin de l'année ou au tout début de 1902. Mais l'oeuvre ne comportera plus aucune trace de programme (ni Don Juan, ni Mozart, ni Dante, comme initialement envisagé). L'oeuvre a été créée le 8 mars 1902 à Helsinki par le compositeur à la direction de l'Orchestre philharmonique d'Helsinki et fut d’emblée un succès populaire qui fit de Sibelius un héros national. Les premier et dernier mouvements héroïques et optimistes étaient possiblement ce qu'il fallait au public finlandais en 1902, sous le joug de l'oppression russe.
Elle comporte quatre mouvements et dure approximativement quarante-cinq minutes.
La 2e symphonie a parfois été également surnommée, sans aucune ironie, « la Pathétique tchaïkovskienne en dialecte finlandais ». Dans cette oeuvre, Sibelius se distingue avant tout par une conception rhapsodique, par une structuration souvent libre et très contrastée, et il parvient à une écriture authentique et personnelle tout en parlant un langage symphonique universel.
Deuxième mouvement:
Dans sa villa à Rapallo, Sibelius note dans ses carnets d'esquisse: "Don Juan: J'était assis dans le noir de mon château quand un étranger est entré et je lui ai demandai à maintes reprises qui il était. N'obtenant pas de réponse, j'essayai de le faire rire, mais il est resta silencieux puis il commenca à chanter… Je compris alors que c'était la Mort." Sur le même morceau de papier, Sibelius écrit le thème de basson de la première partie du second mouvement, qui se développera en la fameuse ligne de basse pizzicati aux cordes. Deux mois plus tard à Florence, il esquissa le deuxième thème avec au-dessus la note "Christus", se référant peut-être à la mort et de la résurrection du mouvement, ou même de la Finlande. Les chercheurs suggèrent aussi que Sibelius aurait pu construire le second mouvement d'après la Divine Comédie de Dante. Le musicologue Robert Kajanus propose cette description: "ce mouvement nous frappe comme un manifeste des plus poignants contre toute injustice qui menace de priver le soleil de sa lumière et nos fleurs de leur parfum." Le mouvement culmine avec un thème massif et imposant aux cuivres, suivi par une trame diffuse et irisée aux cordes divisées.
ii -Tempo andante suivi de multiples variation de tempi, en ré mineur/majeur
Durée:
03:44
Parties indépendantes:
30
Canaux audio:
28
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 210 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 5, I. Moderato - Allegro non troppo
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Modern
1937
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Durée:
16:34
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 5, II. Allegretto
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Modern
1937
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Durée:
05:35
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 5, III. Largo
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Modern
1937
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15:25
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 5, IV. Allegro non troppo
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Modern
1937
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Durée:
12:26
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 8, I. Adagio - Allegro non troppo
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Modern
1943
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28:02
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 8, II. Allegretto
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Modern
1943
Not Available
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06:01
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 8, III. Allegro non troppo
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Modern
1943
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06:13
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 8, IV. Largo
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Modern
1943
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09:56
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Shostakovich
Symphony No. 8, V. Allegretto
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Modern
1943
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15:19
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sessions
Symphony No. 2, I. Molto Agitato
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Modern
1944
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à être complété
Instrumentation
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sessions
Symphony No. 2, II. Allegretto capricioso
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Modern
1944
Not Available
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01:43
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à être complété
Instrumentation
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sessions
Symphony No. 2, III. Adagio, tranquillo ed espressivo
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Modern
1944
Not Available
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09:00
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0
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à être complété
Instrumentation
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Sessions
Symphony No. 2, IV. Allegramente
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Modern
1944
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06:48
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0
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à être complété
Instrumentation
3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Scriabin
Le Poème de l'extase (Symph4, Op.54), one large movement
picc, 3fl, 3ob, e.h., 3cl, basscla, 3bsn, contra-ban/8horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, perc, celesta, organ(harm)‚Äã, 2harp/strings
Late Romantic
1905
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20:25
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à être complété
Instrumentation
picc, 3fl, 3ob, e.h., 3cl, basscla, 3bsn, contra-ban/8horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, perc, celesta, organ(harm)‚Äã, 2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 1 (Spring), I. Andante un poco maestoso - Allegro molto vivace
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1841
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11:32
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 1 (Spring), II. Larghetto
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1841
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05:41
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 1 (Spring), III. Scherzo
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1841
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05:41
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 1 (Spring), IV. Allegro animato e grazioso
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1841
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08:30
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 2, I. Sostenuto Assai
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1846
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11:33
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 2, II. Scherzo
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1846
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06:47
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 2, III. Adagio espressivo
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1846
Not Available
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09:00
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
Symphony No. 2, IV. Allegro molto vivace
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Romantic
1846
Not Available
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07:05
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schumann
AlbumJung 1(20 mesx4)
2fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn
Romantisme
1848
Binaire
BOIS(Bouliane)+piano
L'Album pour la jeunesse (Album für die Jugend) opus 68 est un cycle de quarante-trois pièces pour piano de Robert Schumann. Il assembla en septembre 1848 en un seul recueil différentes miniatures écrites sur une période de plusieurs années pour les 7 ans de sa fille Marie. Cet album est devenu très populaire par sa fraîcheur d'inspiration; il se divise en deux parties, les dix-huit premières pièces pour les tout-petits, les autres pour les plus grands. D'une longueur qui varie de quatre lignes à trois pages, ces compositions illustrent bien la fameuse phrase de Schumann : « Sans enthousiasme, on ne fait rien comme il faut en art ».
Nº 1, Mélodie, pas trop rapide, 4/4 en ut majeur
Cette pièce est réservée aux professeurs.
Durée:
03:14
Parties indépendantes:
12
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12
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fichier PDF 160 Ko
Instrumentation
Bois (4 versions): trio, quintette, octuor, dixtuor
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symphony No. 5, I. Adagio molto - Allegro vivace
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Early Romantic
1816
Not Available
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Durée:
07:07
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symphony No. 5, II. Andante
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Early Romantic
1816
Not Available
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Durée:
09:32
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symphony No. 5, III. Menuetto Allegro vivace - Trio
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Early Romantic
1816
Not Available
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Durée:
05:37
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symphony No. 5, IV. Allegro
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Early Romantic
1816
Not Available
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Durée:
05:56
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symph8 i(1-114)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Début Romantisme
1822
Sonate
ORCH+REDUC+piano
La symphonie en si mineur, D. 759, de Franz Schubert, fa été composée en 1822 mais ne fut découverte que des années après la mort du compositeur; on lui attribue classiquement le nº 8, mais elle porte le nº 7 dans les catalogues plus récents. Comme elle ne comporte que deux mouvements, elle reste connue sous le nom de « Symphonie inachevée » (allemand : Die Unvollendete). Les musicologues s'interrogent toujours sur les raisons qui auraient empêché Schubert de terminer son oeuvre. Schubert était-il préoccupé par l'apparition des premiers signes de la syphilis ou trop absorbé par la composition de sa Wanderer-Fantasie pour piano solo? Le premier mouvement débute par un motif en unisson aux violoncelles et contrebasses qui se termine sur la dominante comme une question. La "réponse" suit immédiatement sous forme d'un ostinato de double-croches sombre et agité aux violons duquel le thème principal émerge dans une instrumentation très originale: le hautbois doublé par la clarinette. Au cours de cette première section, La musique entretient une merveilleuse ambiguïté métrique entre le binaire et le ternaire. La courte transition laconique très schubertienne de tout juste quatre mesures (38-41) est confiée aux deux cors et deux bassons et module vers la dominante parallèle de sol majeur. Le second sujet débute par la mélodie très célèbre dans cette nouvelle tonalité, en premier aux violoncelles puis aux violons soutenue par un léger accompagnement syncopé. Le discours est ensuite interrompu par une succession de tutti très agressifs sforzandi entrecoupés de pauses et de variantes développées du thème en sol majeur, terminant ainsi l'exposition.
i Allegro moderato, 3/4 en si mineur
Durée:
03:20
Parties indépendantes:
21
Canaux audio:
25
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 120 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symphony No. 8, I. Allegro moderato
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Early Romantic
1822
Not Available
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Durée:
12:22
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symphony No. 8, I. Allegro moderato
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Early Romantic
1822
Not Available
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Durée:
11:33
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Rosamunde, Entracte 1
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Early Romantic
1823
Not Available
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Durée:
07:15
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symph9 i(580-611)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Début Romantisme
1825
Andante-Sonate Allegro
ORCH
La Symphonie no 9 en ut majeur, D. 944, connue sous le nom de « Grande Symphonie », est la dernière à avoir été achevée par Franz Schubert. Le compositeur l'avait d'abord surnommée « Grande ut majeur » afin de la distinguer de son autre symphonie en ut majeur, la Sixième ou « Petite Symphonie », mais ce surnom est aujourd'hui souvent considéré comme le reflet de l’œuvre, de par sa longueur et sa majesté. Son exécution dure environ 55 minutes. Le mouvement débute par une longue introduction comportant elle-même son exposition, développement et réexposition miniatures. Le thème d'ouverture est utilisé dans une forme modifiée comme thème subordonné dans la section principale du mouvement en forme sonate avec deux sections pour chaque thème, plusieurs transitions de même que beaucoup de matériel secondaire. Le thème de l'introduction est repris dans la coda avant les cadences finales.
i Andante - Allegro ma non troppo - Piu Moto, 2/2 en do majeur
Durée:
00:32
Parties indépendantes:
21
Canaux audio:
23
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 120 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symph9 ii(300-310)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Début Romantisme
1825
Sonate modifiée
ORCH
La Symphonie no 9 en ut majeur, D. 944, connue sous le nom de « Grande Symphonie », est la dernière à avoir été achevée par Franz Schubert. Le compositeur l'avait d'abord surnommée « Grande ut majeur » afin de la distinguer de son autre symphonie en ut majeur, la Sixième ou « Petite Symphonie », mais ce surnom est aujourd'hui souvent considéré comme le reflet de l’œuvre, de par sa longueur et sa majesté. Son exécution dure environ 55 minutes. Le deuxième mouvement est écrit dans une forme sonate modifiée (ABAB) sans développement.
ii Andante con moto, 2/4 en la mineur
Durée:
00:21
Parties indépendantes:
21
Canaux audio:
22
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 120 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symph9 iii(187-221, 336-359)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Début Romantisme
1825
Scherzo sonate
ORCH
La Symphonie no 9 en ut majeur, D. 944, connue sous le nom de « Grande Symphonie », est la dernière à avoir été achevée par Franz Schubert. Le compositeur l'avait d'abord surnommée « Grande ut majeur » afin de la distinguer de son autre symphonie en ut majeur, la Sixième ou « Petite Symphonie », mais ce surnom est aujourd'hui souvent considéré comme le reflet de l’œuvre, de par sa longueur et sa majesté. Son exécution dure environ 55 minutes. Le troisième mouvement est un Scherzo avec Trio très développé et structuré en forme sonate.
iii Scherzo 3/4. Allegro vivace en do majeur, Trio en la majeur
Durée:
00:59
Parties indépendantes:
21
Canaux audio:
22
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 130 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symph9 iv(543-564)
1fl, 2ob, 1cl/2cor/timb/cordes
Début Romantisme
1825
Sonate élargie
ORCH
La Symphonie no 9 en ut majeur, D. 944, connue sous le nom de « Grande Symphonie », est la dernière à avoir été achevée par Franz Schubert. Le compositeur l'avait d'abord surnommée « Grande ut majeur » afin de la distinguer de son autre symphonie en ut majeur, la Sixième ou « Petite Symphonie », mais ce surnom est aujourd'hui souvent considéré comme le reflet de l’œuvre, de par sa longueur et sa majesté. Son exécution dure environ 55 minutes. La finale est écrit dans une forme sonate particulièrement élaborée. On compte pas moins de six éléments dans le groupe thèmatique principal, et une utilisation très imaginative d’ostinati en accompagnement de deux des éléments thématiques principaux.
iv Finale. Allegro vivace, 2/4 en ut majeur
Durée:
00:13
Parties indépendantes:
10
Canaux audio:
13
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 100 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schubert
Symphony No. 9, I. Andante - Allegro ma non-troppo - Più moto
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Early Romantic
1825
Not Available
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Durée:
13:14
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), I. Vorgefuhle, Sehr rasch (Premonitions, very fast)
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Modern
1899
Not Available
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Durée:
02:02
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), II.Vergangenes
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Modern
1899
Not Available
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Durée:
04:41
Parties indépendantes:
0
Canaux audio:
2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), III. Farben
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Modern
1899
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), IV. Peripetie
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Modern
1899
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), V. Das obligate Rezitativ
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Modern
1899
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Verklärte Nacht (Transfigured Night), 01 Section
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Late Romantic
1899
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à être complété
Instrumentation
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Verklärte Nacht (Transfigured Night), 02 Section
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Late Romantic
1899
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à être complété
Instrumentation
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Verklärte Nacht (Transfigured Night), 03 Section
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Late Romantic
1899
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à être complété
Instrumentation
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Verklärte Nacht (Transfigured Night), 04 Section
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Late Romantic
1899
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à être complété
Instrumentation
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Verklärte Nacht (Transfigured Night), 05 Section
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Late Romantic
1899
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à être complété
Instrumentation
String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Verklärte Nacht (Transfigured Night), ONE section (01, 02, 03, 04, 05)
String Orchestra
Late Romantic
1899
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à être complété
Instrumentation
String Orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
VNacht (1-30)
Sextuor à cordes: 2vl, 2vla, 2vc soli
Romantisme tardif
1899
Sonate composite avec épisodes
CORDES+REDUC+piano
La Nuit transfigurée op. 4 (Verklärte Nacht) est une œuvre pour sextuor à cordes (deux violons, deux altos, deux violoncelles), composée par Arnold Schönberg en 1899. À l'été 1899, le musicien tombe amoureux de Mathilde, la sœur d'Alexander von Zemlinsky, avec qui il se mariera un peu plus tard. Il compose pour elle cette Nuit transfigurée en moins de trois semaines. Il s'agit d'une œuvre de jeunesse, écrite bien avant sa période dodécaphonique, avec de puissants accents passionnés de romantisme tardif. On y perçoit principalement l'influence de Wagner et de Brahms, certains enchaînements harmoniques évoquant fortement Tristan und Isolde. Œuvre de jeunesse sans doute, mais qui va déjà bien au-delà des conventions de l'époque. Le jeune Schönberg, âgé de vingt-cinq-ans, a déjà assimilé et dépassé l'art des grands romantiques allemands bien qu'en demeurant dans le cadre de la tonalité. Ce chef-d'œuvre précoce reste l'une des œuvres les plus jouées et les plus applaudies du futur novateur viennois. La pièce est basée sur un poème extrait du recueil La Femme et le monde (Weib und Welt) de Richard Dehmel, un ami du musicien. Le texte qui a plus tard été publié séparément sous le titre "Zwei Menschen: Roman in Romanzen" décrit une promenade nocturne d'un couple amoureux dont la femme avoue qu'elle attend un enfant d'un autre. Son amant insiste sur l'importance de sa maternité et lui assure qu'il est disposé à faire sien cet enfant. Ils marchent heureux, sous la lune, dans cette nuit transfigurée.
Nuit transfigurée, en ré mineur/majeur
Durée:
02:26
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6
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Extrait de partition
fichier PDF 110 Ko
Instrumentation
Sextuor à cordes: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
5Pieces i(1-25)
3*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4cor, 1tr, 2trb, tuba/harp/cordes
Moderne
1909
Prose musicale
ORCH
Les Cinq pièces pour orchestre (Fünf Orchesterstücke op. 16) d'Arnold Schönberg ont été composées entre mai et août 1909 et créées le 3 septembre 1912 à Londres aux Promenade Concerts sous la direction d'Henry Wood. Les Cinq Pièces développent la notion de «chromatisme total» que Schoenberg avait introduite dans ses Trois pièces pour piano op. 11 (composées plus tôt la même année) et ont été écrites au cours d'une période de crise personnelle et artistique intense. Schoenberg explique dans une note ajoutée en 1949 à la révision de la partition: "Le chef ne devrait pas essayer d'ajuster les sons qui semblent déséquilibrés, mais porter attention à ce que chaque instrumentiste joue avec précision la dynamique prescrite, selon la nature de son instrument. Il n'y a pas de motifs dans cette pièce qui doivent être mis en évidence". Les Cinq pièces pour orchestre sont intensément expressionnistes, plus émotionnelles qu'abstraites, et les motifs se construisent l’un sur l’autre. Schoenberg évite le mètre et l'harmonie de triade, ce qui intensifie la perception de l'idée de fragmentation. La première pièce, «Pressentiment» repose essentiellement sur trois éléments: un court motif de fanfare comme, souvent en triade augmentée; un trichorde sur ré, la dièse, do dièse pratiquement omniprésent; et un ostinato variable persistant. L'ostinato domine la partie centrale (orchestration en tutti et vitesses variables) tandis que le trichorde prend de l'importance à la fin (aux cuivres graves, avec flutter-tongue et crescendi) et triomphe de l’ostinato (violoncelles et contrebasses en diminuendo) et du motif descendant de fanfare modifié confié aux bois graves.
i Vorgefühle: Sehr rasch (Pressentiments: très vite), 3/8
Durée:
00:31
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28
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29
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Extrait de partition
fichier PDF 130 Ko
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 4trb, tuba/timb, 3perc/harp, celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 1: Hier hinein?
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 2: Ist das noch der Weg?
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
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02:49
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 3: Da kommt ein Licht!
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
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01:52
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 4.1: Er ist auch nicht da
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
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02:59
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 4.2: Es ist noch da ... Herrgott in Himmel
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
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06:05
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 4.3: Aber seltsam ist dein Auge...
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
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02:15
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 4.4: Du siehst wieder dort hin?
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
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01:39
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 4.5: Oh! nicht einmal die Gnade...
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
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03:29
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schönberg
Erwartung, Scene 4.6: Liebster, Liebster, der Morgen kommt
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Modern
1909
Not Available
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04:28
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Schifrin
Mission Impossible Suite (arr. M. Townend), Main Theme
2fl, 2ob, 2cl, 1bsn/2horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, piano/strings
Late 20th Century
1966
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 1bsn/2horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, piano/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Saint-Saens
Danse Macabre, one movement
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp/strings
Late Romantic
1874
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07:22
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Saint-Saens
Violin Concerto No. 3, I. Allegro non troppo
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Late Romantic
1880
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08:26
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Saint-Saens
Violin Concerto No. 3, II. Andantino quasi Allegretto
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Late Romantic
1880
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08:29
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Saint-Saens
Violin Concerto No. 3, III. Moderto - Pui Mosso
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Late Romantic
1880
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10:56
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Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rota
The Godfather, A New Carpet
orchestra
After 1945
1972
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Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rota
The Godfather, End title
orchestra
After 1945
1972
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Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rota
The Godfather, Kay
orchestra
After 1945
1972
Not Available
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Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rota
The Godfather, Love Theme
orchestra
After 1945
1972
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Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rota
The Godfather, Sicilian Pastorale
orchestra/SOLO English Horn
After 1945
1972
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Instrumentation
orchestra/SOLO English Horn
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Rota
The Godfather, The Godfather Waltz
orchestra
After 1945
1972
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Instrumentation
orchestra
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Rota
The Godfather, The Immigrant
orchestra, guitar/SOLO Oboe
After 1945
1972
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Instrumentation
orchestra, guitar/SOLO Oboe
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rota
The Godfather, The Pickup
orchestra/jazz combo
After 1945
1972
Not Available
No Score
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Instrumentation
orchestra/jazz combo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rossini
Semiramide, Overture
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1perc/strings
Romantic
1822
Not Available
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11:38
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rossini
William Tell, Overture
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc/strings
Romantic
1828
Not Available
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11:06
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Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
OvertureRussianThemes (1-3, 48-64)
2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Romantisme tardif
1866
Sectionnel
ORCH
Nikolai Rimsky-Korsakov a composé L'Ouverture sur des thèmes russes Op. 28 en 1866 et s'est inspiré de l’ouverture de Balakirev sur trois chansons folkloriques russes. Balakirev, professeur de Rimsky-Korsakov pendant leur temps dans la marine russe, diriga la première version de l'œuvre en 1866 mais Rimsky-Korsakov la révisa en 1880. C'est cette dernière version qui est le plus souvent jouée aujourd'hui. Elle a été créée à Moscou le 8 mai 1880 sous la direction du compositeur. Malgré l'admiration de Rimsky-Korsakov pour la pièce de Balakirev, son Ouverture sur des thèmes russes est structurée assez différemment. Elle débute solennellement avec un arrangement de l'hymne traditionnel connu sous le nom "Slava" (Gloire), familier aux auditeurs de nos jours pour son utilisation dans la scène du Couronnement de l'opéra de Moussorgski Boris Godounov (1869), bien que Beethoven l'ait déjà utilisée dans le Scherzo de son deuxième quatuor Rasumovsky (1806). Il est suivi par un air plus rapide appelé "Aux portes” – aussi familier parce Tchaïkovski l’avait choisi pour l'épisode central de son Ouverture 1812 (1880) – et un troisième immédiatement après "Ivan est vêtu d'un grand manteau". Les trois thèmes sont ingénieusement imbriqués jusqu'à ce que la partie solennelle "Slava" revienne sous une forme plus développée, se transformant en un Vivace final.
Ouverture sur Trois Thèmes Russes, Andante, 3/4 en ré majeur
Durée:
00:55
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20
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28
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2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb, 1perc/harp(opt)/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Capriccio Espagnol, I. Alborada
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1887
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Capriccio Espagnol, II. Variazioni
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1887
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04:50
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Capriccio Espagnol, III. Alborada
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1887
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Capriccio Espagnol, IV.Andantino
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1887
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05:13
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Capriccio Espagnol, V. Fandango asturioano
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1887
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03:33
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Instrumentation
3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Sheherazade, I. The Sea and Sinbad's Ship
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1888
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10:33
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Instrumentation
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Sheherazade, II. The Kalandar Prince
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1888
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11:30
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Instrumentation
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Sheherazade, III. The Young Prince and The Young Princess
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1888
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Sheherazade, IV. Festival at Baghdad. The Sea. The Ship Breaks
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Late Romantic
1888
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12:26
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Le coq d'or (suite), I. Introduction and Dodon's sleep. Allegro
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Early Modern
1907
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à être complété
Instrumentation
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Le coq d'or (suite), II. King Dodon on the battlefield. Moderato
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Early Modern
1907
Not Available
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03:46
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à être complété
Instrumentation
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Le coq d'or (suite), III. Queen of Shemakha's Dance - King Dodon's Dance. Andantino
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Early Modern
1907
Not Available
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07:15
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à être complété
Instrumentation
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rimsky-Korsakov
Le coq d'or (suite), IV. Wedding Feast - Death of King Dodon - Finale. Allegro assai
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Early Modern
1907
Not Available
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06:20
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à être complété
Instrumentation
picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Pulses 00
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
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à être complété
Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 01
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
Not Available
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à être complété
Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 02
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
Not Available
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Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 03a
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Late 20th Century
1974
Not Available
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à être complété
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2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 03b
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
Not Available
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Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 04
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
Not Available
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2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 05
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
Not Available
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à être complété
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2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 06
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
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2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 07
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
Not Available
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à être complété
Instrumentation
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 08
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
Not Available
Not Available
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00:00
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0
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à être complété
Instrumentation
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 09
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
Not Available
Not Available
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Instrumentation
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 10
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Late 20th Century
1974
Not Available
Not Available
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00:00
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 11
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
Not Available
Not Available
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00:00
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Reich
Music for 18 Musicians, Section 12 Pulses(2)
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Late 20th Century
1974
Not Available
Not Available
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00:00
Parties indépendantes:
0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rebel
Les Eléments, Symphonie Nouvelle, I. Le Cahos
flutes, oboes, bassoons/perc, cembalo/strings
Baroque
1737
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06:39
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à être complété
Instrumentation
flutes, oboes, bassoons/perc, cembalo/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Menuet Antique, one movement
Solo Piano
Modern
1895
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06:13
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à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Sheherazade, I.Asie
MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Modern
1903
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10:00
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à être complété
Instrumentation
MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Sheherazade, II.La flûte enchantée
MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Modern
1903
Not Available
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03:10
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Sheherazade, III.L'indifférent
MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Modern
1903
Not Available
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Durée:
03:45
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Introduction et Allegro, I. Introduction, II. Allegro
SOLOharp/fl, cl/2vl, vla, vc
Modern
1905
Not Available
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10:41
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0
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2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOharp/fl, cl/2vl, vla, vc
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Rapsodie espagniole, I.-IV. I.Prélude à la nuit II.Malaguena II.Habanera IV.Feria
4*fl, 3*ob, 3*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 6perc/2harp, celesta/strings
Modern
1907
Not Available
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16:15
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 3*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 6perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 1. Introduction et danse religieuse
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 2. Danse generale
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
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Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 3. Danse grotesque de Dorcon
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
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Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 4. Danse legere et gracieuse de Daphnis
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
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Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 5. Danse de Lyceion
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
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Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 6. Danse lente et mysterieuse
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
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Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part II: 1. Introduction
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
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Techniques d’orchestration
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Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part II: 2. Danse guerriere
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
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à être complété
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à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part II: 3. Danse suppliante de Chloe
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
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à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part III: 1. Lever du Joir
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
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à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part III: 2. Daphnis et Chloe miment l'aventure de Pan et Syrinx
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Daphnis et Chloé (Ballet), Part III: 3. Danse generale
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Modern
1910
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à être complété
Instrumentation
4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
PavaneInfante (72 mes)
2fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/harp/cordes
Moderne
1910
Ternaire complexe
ORCH+piano
La Pavane pour une infante défunte est une pièce bien connue écrite pour piano solo par le compositeur français Maurice Ravel en 1899 alors qu'il étudiait la composition au Conservatoire de Paris avec Gabriel Fauré. Ravel a également publié une version pour orchestre de la Pavane en 1910. Il décrit la pièce comme "l'évocation d'une pavane qu'aurait pu danser telle petite princesse, jadis, à la cour d'Espagne." La pavane était une danse lente qui jouissait d'une grande popularité dans les cours d'Europe aux XVIe et XVIIe siècles. Cette miniature antique ne vise pas à rendre hommage à une princesse en particulier dans l'histoire, mais évoque plutôt un enthousiasme nostalgique envers les coutumes et sensibilités espagnoles, que Ravel a partagé avec beaucoup de ses contemporains (notamment Debussy et Albéniz) et qui se manifeste dans d'autres des ses ouvrages tels que la Rapsodie espagnole et le Boléro. Ravel a dédié la Pavane à sa mécène, la princesse de Polignac. Publiée en 1900, l'oeuvre a peu attiré l'attention jusqu'à ce que le pianiste espagnol Ricardo Viñes la donne en concert le 5 Avril, 1902. La Pavane est ainsi devenue très populaire, bien que Ravel ait été très critique à son endroit: "J’en perçois fort bien les défauts : l’influence de Chabrier, trop flagrante, et la forme assez pauvre."
Pavane, Modérément animé, 4/4 en sol Majeur
Durée:
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Version stéréo
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fichier PDF 200 Ko
Instrumentation
2fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/harp/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Ma Mère l'Oye, I. Pavane de la Belle au bois dormant
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Modern
1911
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01:38
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Ma Mère l'Oye, II. Petit Poucet
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Modern
1911
Not Available
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03:30
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0
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à être complété
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Ma Mère l'Oye, III. Laideronette, Impératrice des Pagodes
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Modern
1911
Not Available
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03:44
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Ma Mère l'Oye, IV. Les entretiens de la Belle et la Bête
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Modern
1911
Not Available
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04:09
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Ma Mère l'Oye, V. Le jardin féerique
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Modern
1911
Not Available
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03:30
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
MereL'oye Pavane(20 mes)
2fl, 2*ob, 2cl/1cor/harp/cordes
Moderne
1911
Binaire
ORCH+piano
Ma mère l'Oye est une œuvre de Maurice Ravel d'après des contes de Charles Perrault (La Belle au bois dormant et Le Petit Poucet,1697), de Madame Leprince de Beaumont (La Belle et la Bête, 1757) et de Madame d'Aulnoy (Le Serpentin vert, 1697). Il en existe trois versions: la première, à l'origine de l'œuvre, est écrite pour piano à quatre mains (entre 1908 et 1910), la deuxième, dans la tradition des orchestrations raveliennes, est une partition pour orchestre symphonique (1911), la dernière, plus étoffée, est une adaptation pour ballet, avec une chorégraphie de Jeanne Hugard (1912). C'est à l'intention des enfants de ses amis Ida et Cipa Godebski, Jean et Mimie, que Ravel écrivit cette suite pour piano à quatre mains. Ma mère l'Oye témoigne du goût du musicien, resté célibataire et sans descendance, pour une thématique "enfantine" que l'on retrouva également plus tard dans L'Enfant et les Sortilèges. La version pour piano était conçue pour être exécutée par de jeunes mains et sa création publique, le 20 avril 1910, fut l'œuvre de deux enfants âgés respectivement de six et dix ans.
Contrairement à son Daphnis et Chloé de la même période employant des effectifs instrumentaux et vocaux impressionnants, Ravel utilise un orchestre symphonique réduit; cette "intimité" orchestrale, presque "chambriste, favorise les parties solistes et les mélanges de timbres subtils, elle confine à une atmosphère particulière et envoûtante de contes et d'enfance se retrouvant dans Le Carnaval des animaux de Camille Saint-Saëns ou Pierre et le Loup de Sergueï Prokofiev.
i. Pavane de la Belle au bois dormant (Lent, = 58)
ii. Petit Poucet (Très modéré, = 66)
iii. Laideronnette, Impératrice des Pagodes (Mouvement de marche, = 116)
iv. Les entretiens de la Belle et de la Bête (Mouvement de Valse très modéré, = 50)
v. Le Jardin féerique (Lent et grave, = 56)
Durée:
01:31
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18
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18
Version stéréo
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fichier PDF 96 Ko
Instrumentation
2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2cor/timb, 3perc/harp/celesta/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, I. Prélude
Solo Piano
Modern
1914
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03:01
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, II. Fugue
Solo Piano
Modern
1914
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00:00
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, III. Forlane
Solo Piano
Modern
1914
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, IV. Rigaudon
Solo Piano
Modern
1914
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00:00
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, V. Menuet
Solo Piano
Modern
1914
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00:00
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, VI. Toccata
Solo Piano
Modern
1914
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00:00
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 1. J'ai pas envie de faire ma page (L'enfant)
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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04:11
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 2. Votre serviteur, humble Bergere (The Armchair, The Bergere)
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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05:54
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0
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 3. Oh! Ma belle tasse chinoise (L'enfant)
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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06:11
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 4. Ah! C'est Elle! C'est Elle! (L'enfant, The Princess)
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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06:26
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 5. Deux robinets coulent dans un reservoir! (Arithmetic Man, L'enfant, The Numbers)
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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05:43
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part II: 6. Ah! Quelle joie de te retrouver, Jardin! (L'enfant, The Tree, Other Trees)
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
Not Available
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Durée:
05:20
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part II: 7. Danse des rainettes
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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04:58
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Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
L'Enfant et les Sortilèges, Part II: 8. Ah! C'est l'enfant au couteau! (The Beasts, The Trees)
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Modern
1917
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Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Alborada del Gracioso, complete (synced with piano version)
3*fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 6perc/2harp/strings
Modern
1918
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07:20
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 6perc/2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Alborada des gracioso piano, complete (Marked)
Solo Piano
Modern
1918
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Instrumentation
Solo Piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
La Valse, one large movement
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb. tuba/timp, perc, 2harp/strings
Early Modern
1919
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb. tuba/timp, perc, 2harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, I. Prélude
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Modern
1919
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Instrumentation
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, II. Forlane
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Modern
1919
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Instrumentation
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, III. Menuet
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Modern
1919
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Instrumentation
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Le Tombeau de Couperin, IV. Rigaudon
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Modern
1919
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Instrumentation
2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Tzigane, one movement
VIOLINsolo/2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/perc, harp, cel/strings
Modern
1924
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Instrumentation
VIOLINsolo/2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/perc, harp, cel/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Ravel
Menuet Antique, one movement
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, harp/strings
Modern
1929
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Instrumentation
picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, harp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rachmaninov
Symphonic Dances, I. Non allegro
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Modern
1940
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11:30
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rachmaninov
Symphonic Dances, II. Andante con moto
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Modern
1940
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09:30
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Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Rachmaninov
Symphonic Dances, III. Lento assai
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Modern
1940
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13:10
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
La Bohème, Act II: 1. Aranci, datteri!
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Late Romantic
1893
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02:53
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Instrumentation
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
La Bohème, Act II: 2. Chi guardi? (Rodolfo, Colline, Mimi, Schaunard, Marcello, Chorus, Parpignol)
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Late Romantic
1893
Not Available
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03:08
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à être complété
Instrumentation
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
La Bohème, Act II: 3. Viva Parpignol ... Una cuffietta a pizzi (Rodolfo, Colline, Mimi, Schaunard, Marcello)
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Late Romantic
1893
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02:20
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à être complété
Instrumentation
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
La Bohème, Act II: 4. Oh! - Essa! - Musetta! (Rdolofo, Schaunard, Colline, Marcello, Alcidoro)
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Late Romantic
1893
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03:31
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à être complété
Instrumentation
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
La Bohème, Act II: 5. Quando men' vo (Musetta, Marcello, Alcindoro, Mimi, Rodolfo, Schaunard, Colline)
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Late Romantic
1893
Not Available
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05:28
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
La Bohème, Act II: 6. Chi l'ha richiesto? (Colline, Schaunard, Rodolfo, Chorus, Marcello, Musetta, Mimi)
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Late Romantic
1893
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Durée:
02:29
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 01. E Izaghi ed Izanami (Suzuki, Butterfly)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
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Durée:
07:37
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Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 02. Un bel di, vedremo (Butterfly)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
Not Available
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Durée:
04:33
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 03. C'e. Entrate (Sharpless, Butterfly, Goro)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
Not Available
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Durée:
06:39
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 04. Si sa che apir la parta (Butterfly)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
Not Available
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Durée:
01:05
Parties indépendantes:
0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 05. Udiste? (Voice)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
Not Available
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Durée:
02:00
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 06. Ora a noi (Sharpless, Butterfly)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
Not Available
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Durée:
02:56
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 07. Ebbene, che fareste, Madama Butterfly (Sharpless, Butterfly)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
Not Available
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Durée:
02:54
Parties indépendantes:
0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 08. E questo? e questo? (Sharpless, Butterfly)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
Not Available
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Durée:
02:28
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 09. Che tua madre (Cio-Cio San)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
Not Available
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Durée:
05:18
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 10. Vespa! Rospo maledetto! (Suzuki, Butterfly, Goro)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
Not Available
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Durée:
02:00
Parties indépendantes:
0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 11. Una nave de guerra (Suzuki, Butterfly)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
Not Available
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Durée:
02:46
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0
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2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 12. Scuoti quella fronda di ciliegio (Buttefly, Suzuki)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
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Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 13. Or vienmi ad adornar (Buttefly, Suzuki)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
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Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Puccini
Madama Butterfly, Act II: 14. Coro a bocca chiusa (Chorus)
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Late Romantic
1904
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 1, I. Allegro
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Modern
1917
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Instrumentation
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 1, II. Larghetto
Not Available
Modern
1917
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Instrumentation
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 1, III. Gavotte: Non troppo allegro
Not Available
Modern
1917
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Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
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Prokofiev
Symphony No. 1, IV. Finale: Molto vivace
Not Available
Modern
1917
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Prokofiev
Lieutenant Kijé (suite), I. Birth of Kijé
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Modern
1933
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Lieutenant Kijé (suite), II. Romance
Not Available
Modern
1933
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Instrumentation
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Lieutenant Kijé (suite), III. Kijé's Wedding
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Modern
1933
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Lieutenant Kijé (suite), IV. Troika
Not Available
Modern
1933
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Instrumentation
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Lieutenant Kijé (suite), V. The Burial of Kijé
Not Available
Modern
1933
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Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 5, I. Andante
Not Available
Modern
1944
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Instrumentation
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Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 5, II. Allegro
Not Available
Modern
1944
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Instrumentation
Not Available
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 5, III. Adagio
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, piano/strings
Modern
1944
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11:41
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à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, piano/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Prokofiev
Symphony No. 5, IV. Allegro giocoso
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, piano/strings
Modern
1944
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09:07
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, piano/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Paganini
Caprices, Paganini Caprice No.24 Kavakos
SOLO Violin
Early Romantic
1812
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04:07
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Instrumentation
SOLO Violin
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symph29K201 i(1-32)
2ob/2cor/cordes
Classique
1774
Sonata
ORCH
La Symphonie nº 29 en la majeur, KV. 201 est l’une des dernières symphonies dites « Salzbourgeoises » (composées en «série» à Salzbourg entre 1770 et 1774). La symphonie a été composée au début 1774, alors que Mozart venait d'avoir dix-huit ans. Elle l'une des plus connue parmi ses symphonies de jeunesse. La partition est écrite pour 2 hautbois, 2 cors et cordes ce qui est typique pour les symphonies de jeunesse de Mozart. Le premier mouvement est de forme sonate, avec un premier thème gracieux caractérisé par un saut d'octave vers le bas et une partie de cor de premier plan.
i Allegro moderato, 2/2 en la majeur
Durée:
00:50
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9
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10
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Extrait de partition
fichier PDF 90 Ko
Instrumentation
2ob/2cor/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symphony No. 29, I. Allegro
2ob/2horn/strings
Classical
1774
Not Available
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00:00
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2 (stereo)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
2ob/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Divertim10K247 iii(1-12)
2cor/cordes
Classique
1776
Menuetto
ORCH+piano
Le Divertimento K. 247 en fa majeur fut écrit en juin 1776 à Salzburg. Le Divertimento porte le surnom “Erste Lodronische Nachtmusik" (Premier musique de nuit de Lodron). Mozart composa deux œuvres similaires, celui-ci et le Divertimento en si bémol K. 287, exactement un an plus tard, pour commémorer l’anniversaire de la comtesse Maria Antonia Lodron, une amie de la famille et membre de l’aristrocratie de Salzbourg. Les deux divertimenti sont presque identiques de par leur structure et dimension. Le troisième mouvement du Divertimento No. 10 est un menuet où Mozart utilise les cors pour y créer un effet dramatique.
iii Menuetto & Trio, 3/4 in fa majeur
Durée:
00:20
Parties indépendantes:
7
Canaux audio:
9
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 78 Ko
Instrumentation
2cor/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
SerenadeK250 iii(1-40)
2fl, 2bsn/2cor/cordes
Classique
1776
Menuetto
ORCH
La Sérénade pour orchestre en ré majeur, K. 250 (248b), connue sous le nom Haffner Serenade, est une oeuvre en huit mouvements commandée par Sigmund Haffner, l'ami de Mozart, pour les festivités du mariage de sa sœur Marie Elisabeth Haffner. La Sérénade a été jouée pour la première fois le 21 Juillet 1776. Le troisième mouvement en sol mineur est un menuet et comporte un solo de violon important.
iii Menuetto – Trio, 3/4 en sol mineur
Durée:
01:12
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11
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12
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 99 Ko
Instrumentation
2fl(OR 2ob), 2bsn/2cor, 2tr/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Concerto fro Flute and Harp, K. 299, I. Allegro
SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Classical
1778
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10:52
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Concerto fro Flute and Harp, K. 299, II. Andantino
SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Classical
1778
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Durée:
09:25
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Concerto fro Flute and Harp, K. 299, III. Allegro
SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Classical
1778
Not Available
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09:22
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Sinfonie Concertante (Concertantes Quartett) K297), II.Andantino con Variazioni IV.Adagio V.Allegro
SOLO ob, SOLO cl, SOLO bsn, SOLO horn/2ob/2horn/strings
Classical
1778
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08:37
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Instrumentation
SOLO ob, SOLO cl, SOLO bsn, SOLO horn/2ob/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Sonata No. 8, K. 310, I. Allegro
piano Solo
Classical
1778
Not Available
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à être complété
Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 01-Theme
piano Solo
Classical
1782
Not Available
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à être complété
Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 02-Variation 1
piano Solo
Classical
1782
Not Available
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00:44
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à être complété
Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 03-Variation 2
piano Solo
Classical
1782
Not Available
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00:42
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 04-Variation 3
piano Solo
Classical
1782
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 05-Variation 4
piano Solo
Classical
1782
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00:43
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piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 06-Variation 5
piano Solo
Classical
1782
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piano Solo
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 07-Variation 6
piano Solo
Classical
1782
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piano Solo
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Techniques d’orchestration
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 08-Variation 7
piano Solo
Classical
1782
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00:44
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piano Solo
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 09-Variation 8
piano Solo
Classical
1782
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00:48
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 10-Variation 9
piano Solo
Classical
1782
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00:49
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 11-Variation 10
piano Solo
Classical
1782
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00:46
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 12-Variation 11
piano Solo
Classical
1782
Not Available
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Durée:
02:49
Parties indépendantes:
0
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à être complété
Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 13-Variation 12
piano Solo
Classical
1782
Not Available
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Durée:
01:22
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0
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
KlNachtmusik i(1-55)
Orchestre à cordes
Classique
1782
Sonate Allegro
CORDES+REDUC+piano(2x)
La Sérénade no 13 en sol majeur « Eine kleine Nachtmusik », K. 525 – plus connue en français sous le titre Une petite musique de nuit – est une sérénade pour quintette à cordes (deux violons, un alto, un violoncelle et une contrebasse) composée par Mozart en 1787. Son premier mouvement débute par l'un des thèmes les plus connus de la musique classique. Elle est la dernière sérénade composée par Mozart. Le premier mouvement est en forme de sonate-allegro avec une brève coda.
i Allegro, 4/4 en sol majeur
Durée:
01:46
Parties indépendantes:
5
Canaux audio:
9
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 92 Ko
Instrumentation
Orchestre à cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
PnoCrto14K449 iii(1-16)
2ob/2cor/cordes
Classique
1782
Final Rondo
ORCH
Le Concerto pour piano no 14 de Mozart (K. 449) en mi bémol majeur fut composé en février 1784. Sa dédicataire est la pianiste Babette Ployer son élève. Avec le Concerto pour piano no 14 Mozart est au carrefour de l'ancienne forme et d;un nouveau concept classique du concerto pour piano. Pour la dernière fois, il indique pour les vents seulement “ad libitum”. Le Rondo final débute avec un thème descendant dans les cordes. La fin originale du mouvement se caractérise par une double coda avec un changement de métrique.
iii Allegro ma non troppo, 2/2 en mi bémol majeur
Durée:
00:25
Parties indépendantes:
9
Canaux audio:
10
Version stéréo
Extrait de partition
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Instrumentation
2ob/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symph35K385 iii(1-8)
2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1782
Menuetto
ORCH+REDUC+piano
La Symphonie no 35 en ré majeur, KV 385, a été composée en juillet-août 1782. L’œuvre, surnommé “Symphonie de Haffner” est une commande de la part de Sigmund Haffner, maire de Salzbourg, qui venait d’être anobli et désirait une symphonie pour célébrer l’évènement. La symphonie est en quatre mouvements. Le troisième mouvement, Menuetto, est un constant échange de deux accords – la tonique et la dominante. Seulement trois fois y entendrons-nous d'autres accords autres que ceux-ci.
iii Menuetto et Trio, 3/4 en ré majeur
Durée:
00:27
Parties indépendantes:
14
Canaux audio:
17
Version stéréo
Extrait de partition
fichier PDF 76 Ko
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Sonata No. 13 KV 333-315c, I. Allegro
piano Solo
Classical
1783
Not Available
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Durée:
07:28
Parties indépendantes:
0
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Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Sonata No. 13 KV 333-315c, II. Andante
piano Solo
Classical
1783
Not Available
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05:07
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Sonata No. 13 KV 333-315c, III. Allegretto grazioso
piano Solo
Classical
1783
Not Available
Public Domain
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06:35
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0
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2 (Naxos)
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Extrait de partition
à être complété
Instrumentation
piano Solo
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symph36K425 i(20-42)
2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1783
Andante-Sonate Allegro
ORCH
La Symphonie no 36 en ut majeur dite « Linz », KV 425, a été composée par Wolfgang Amadeus Mozart lors d’une escale dans la ville autrichienne de Linz en 1783. La symphonie entière a été écrite en quatre jours pour faire suite à l'annonce d'un concert par un comte local, après qu'il eût été avisé de l'arrivée de Mozart et son épouse à Linz. La création a eu lieu le 4 Novembre 1783 à Linz. La Symphonie no. 36 est la première symphonie de Mozart comportant une introduction lente au premier mouvement.
i Adagio, 3/4 — Allegro spiritoso, 4/4 en ut majeur
Durée:
00:36
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14
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15
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Instrumentation
2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
PnoCrto15K450 ii(1-32)
Cordes/SOLO pno
Classique
1784
Variation
ORCH
Le Concerto pour piano no 15 en si bémol majeur, K. 450 de Wolfgang Amadeus Mozart a été composé au début de l'année 1784 pour une série de concerts à Vienne lors desquels il donna lui-même la création le 24 mars 1784. De nombreux pianistes considèrent le concerto no 15 comme l'un des plus difficiles des concertos pour piano de Mozart. Le deuxième des trois mouvements est constitué d'un thème et deux variations.
ii Andante, 3/8 in mi bémol majeur
Durée:
01:33
Parties indépendantes:
7
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7
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Instrumentation
2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
PnoCrto17K453 i(1-16, 35-42)
1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes
Classique
1784
Sonate
ORCH
Le Concerto pour piano n ° 17 en sol majeur, K. 453, a été écrit en 1784. La date de la création est incertaine. Selon certains, l’œuvre aurait été créée par l'élève de Mozart Barbara Ployer le 13 Juin, 1784. Une autre possibilité, avancée par Lorenz en 2006, est que Mozart n'a pas attendu plus de deux mois pour la création, mais l'a interprété lui-même le 29 Avril 1784 au Kärntnertortheater. Le concerto No. 17 est devenu par son expressivité musicale l'un des plus populaires concertos de son auteur. Le premier mouvement inclut une transition qui traverse 13 tonalités en seulement 20 mesures, ce qui laisse déjà pressentir Schubert.
i Allegro, 4/4 en sol majeur
Durée:
00:50
Parties indépendantes:
12
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13
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
PnoCrto18K456 ii(1-8)
1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes
Classique
1784
Variation
ORCH
Le Concerto pour piano n° 18, en si bémol majeur, K. 456, a été achevé le 30 septembre 1784 et joué par Mozart lui-même devant l'empereur Joseph II. Le concerto est de forme classique, en trois mouvements. Le deuxième mouvement Andante est de forme variation en sol mineur. Les premières mesures du thème principal citent l'aria no. 10 de l'opéra L'Enlèvement au Sérail. Le piano ne participe pas à la présentation du thème et fait son entrée avec la première variation.
ii Andante un poco sostenuto, 2/4 en sol mineur
Durée:
00:37
Parties indépendantes:
12
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13
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
PnoCrto21K467 iii(1-28)
1fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
Classique
1785
Sonate Rondo
ORCH
Le Concerto pour piano n° 21 en ut majeur (K. 467) fut composé en 1785. La création eut lieu le 10 mars 1785. Le concerto est de forme sonate. Le troisième mouvement est un rondo sonate. Ce mouvement est remarquable par son énergie et par son orchestration dans laquelle les vents (bois et cuivres) sont indépendants et dialoguent constamment avec le piano ou l'orchestre.
iii Allegro vivace assai, 2/4 en ut majeur
Durée:
00:27
Parties indépendantes:
17
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17
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
PnoCrto24K491 iii(1-16)
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1785
Variation
ORCH
Mozart composa le Concerto pour piano n° 24 en do mineur (K. 491) à l'hiver 1785-1786. Il créa l’œuvre au début d'avril 1786 au Burgtheater de Vienne. L’œuvre est l'un des deux seuls concertos pour piano que Mozart a composé dans une tonalité mineure. Aucun des autres concertos pour piano de Mozart ne présente une plus grande palette d'instruments: la partition est écrite pour cordes, bois, cors, trompettes et timbales. Le troisième mouvement, Allegretto, présente un thème suivi de huit variations.
iii Allegretto, 4/4 in ut mineur
Durée:
00:56
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17
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18
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Nozze di Figaro, Overture
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1786
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00:00
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Nozze di Figaro, Overture
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1786
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03:58
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Piano Concerto No. 25, III. Allegretto
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings/SOLO piano
Classical
1786
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09:00
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings/SOLO piano
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symphony No. 38 "Prague", I. Adagio - Allegro
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1786
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19:24
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symphony No. 38 "Prague", III. Finale Presto
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1786
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07:48
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0
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2 (Naxos)
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Don Giovanni, Overture
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1787
Not Available
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06:30
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0
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2 (Naxos)
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à être complété
Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
DonGiovanni Overture(1-39)
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1787
Ouverture-Sonate Allegro
ORCH
Don Giovanni, K. 527, est un opéra en deux actes et en langue italienne du genre « opéra buffa » de Wolfgang Amadeus Mozart, créé à Prague le 29 octobre 1787, sur un livret de Lorenzo da Ponte inspiré du mythe de « Don Juan ». L’opéra combine des élements de la comédie, du mélodrame et du surnaturel. L’ouverture commence avec un grave et solennel Andante, correspondant à la scène finale de l'opéra, suivi par un vif Allegro dont le caractère fougueux et puissant symbolise excellemment le personnage impulsif de Don Giovanni.
Ouverture, 2/2 en ré mineur/majeur
Durée:
01:54
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18
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19
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Instrumentation
2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symph39K543 i(26-71)
1fl, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1788
Adagio-Sonate Allegro
ORCH
La Symphonie no 39 en mi bémol majeur, KV 543, a été terminée par Mozart à Vienne le 26 juin 1788, trois jours avant le décès de sa fille Thérèse. Lors de l’été 1788, Mozart composa trois grandes symphonies. On ignore pour quelle occasion elles furent écrites et on ne connaît rien des circonstances de sa création. La Symphonie no 39 commence par une introduction lente. Audacieuse pour l’époque, déroutante, et très imposante, elle présente déjà une connotation héroïque caractéristique de la tonalité de mi bémol majeur, qui préfigure les mouvements suivants.
i Adagio, 4/4 – Allegro, 3/4 en mi bémol majeur
Durée:
01:03
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15
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16
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Instrumentation
1fl, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symph40K550 i(299 mes)
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Classique
1788
Sonate Allegro
ORCH+REDUC(1-20)+piano(1-20)
La 40è Symphonie a été complétée le 25 juillet 1788. La composition s'est faite pendant une période exceptionnellement productive de quelques semaines en 1788 lors de laquelle Mozart composa également les 39è et 41è symphonies (terminées respectivement le 26 juin et le 10 août). C'est la plus célèbre de ses symphonies où il atteint un équilibre quasi miraculeux entre le fond et la forme, la richesse thématique et la dynamique rythmique.
i Molto allegro, 2/2 en sol mineur
Durée:
07:44
Parties indépendantes:
14
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17
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symph40K550 iii(126 mes)
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Classique
1788
Menuetto
ORCH+piano(43-84)
La Symphonie no 40 en sol mineur, KV. 550 a été composée durant l'été 1788. C'est la plus célèbre de ses symphonies, une des deux seules symphonies que Mozart a écrit en mode mineur, y atteignant un équilibre quasi miraculeux entre le fond et la forme, la richesse thématique et la dynamique rythmique. Le manuscrit a appartenu un temps à Johannes Brahms. La symphonie comporte quatre mouvements. Le troisième mouvement est un menuet d’une farouche pugnacité, qui ne cesse toutefois de séduire par l'élégance de ses fortes articulations au contrepoint provocateur, encadrant un Trio central d'un charme volontairement naïf et empreint de nostalgie.
iii Menuetto, Allegretto – Trio, 3/4 en sol mineur
Durée:
03:17
Parties indépendantes:
14
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15
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Extrait de partition
fichier PDF 140 Ko
Instrumentation
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symph41K551 iii(1-16)
1fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Classique
1788
Menuetto
ORCH
La Symphonie no 41 en ut majeur, KV. 551, dite Jupiter, est composée par Wolfgang Amadeus Mozart en juillet-août 1788 et achevée le 10 août 1788. Son surnom n'est pas de Mozart mais de l'organisateur de concerts contemporain Johann Peter Salomon et apparaît pour la première fois lors d'un concert en Écosse en 1819. Elle est considérée comme l'ultime symphonie du compositeur et comporte quatre mouvements. Le troisième mouvement, Menuetto, privilégie le contrepoint qui préfigure le finale. La deuxième partie du second motif du trio annonce également le thème principal du finale.
iii Menuetto, Allegretto – Trio, 3/4 en ut majeur
Durée:
00:38
Parties indépendantes:
15
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16
Version stéréo
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fichier PDF 90 Ko
Instrumentation
1fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symphony No. 39, III. Menuetto
1fl, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1788
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04:07
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0
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2 (Naxos)
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Instrumentation
1fl, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symphony No. 40, I. Molto allegro
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
Classical
1788
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06:43
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0
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux
à être complété
Techniques d’orchestration
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Mozart
Symphony No. 40, II. Andante
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
Classical
1788
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12:26
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0
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Instrumentation
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux
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Techniques d’orchestration
à être complété
Mozart
Symphony No. 40, III. Menuetto. Allegretto - Trio
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
Classical
1788
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03:53
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1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
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Mozart
Symphony No. 40, IV. Allegro assai
1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
Classical
1788
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09:56
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0
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1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux
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Mozart
Symphony No. 41 "Jupiter", I.Allegro vivace
1fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Classical
1788
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13:32
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1fl, 2ob 
